Co zmienić w warszawskich teatrach?

[Gość: bojówka]

Sytuacja wydaje się tragiczna. Nikomu nic się nie chce

[Gość: micia_titipulka]

wprowadzić nowaka!
nowak musi nadejść! nowak musi nadejść! nowak musi nadejść!

[Gość: dali]

daj spokoj, dziewczę.

[Gość: ego]

Generalnie klapa: arzsenik i stare koronki. Przychodzi się oglądać serialowe
buźki i wypić kawę w bufecie. Nie dziwię się, że Micia dostała fioła na punkcie
Nowaka... Jakze inaczej wygląda wizyta w Teatrze Wybrzeże...

[konop]

trzeba wyremnotować niektóre toalety..!

[wampuka]

No - na przykład ceny biletów... Albo szerzej udostępnić wejściówki ;)
I tak poukładać repertuar, żeby osoby dojeżdżajace do W-wy (jak ja) mogły
obejrzeć kilka fajnych rzeczy w jeden weekend (tak teraz robi Narodowy-
Grzegorzewski razy trzy 2 dwa dni :)).
Jak mi się coś jeszcze przypomni, napiszę ;)

[Gość: Boss]

Przydałoby się tez zmienić niektórym dyrektorów, a właściwie większość... Na
pierwszych miejscach powinni wylecieć obaj panowie Englertowie, bo ich wizja
teatru może i sprawdzała się 50 lat temu, ale teraz to już kompletna żenada...
Potem Brzoza i Augustyniak, no i Rudziński z Powszechnego..

[Gość: endimione]

A jaka wizja jest dobra dziś?

[Gość: endimione]

A kto na ich miejsce?

[Gość: optymistka]

Aktualna sytuacja w teatrze jest wypadkowa ciezkiego zycia przecietnego
czlowieka,ktoremu nie w glowie rozrywki lecz ciagla pogon za takim zarobkiem by
zwiazac koniec z koncem. Dopoki sytuacja gospodarcza sie nie poprawi-teatr moze
calkowicie upasc!!!

Serial: Dyrektorzy

[Gość: Cypis]

Bossie, jak śpiewał Jan Kaczmarek: "Pero, pero, bilans musi wyjść na zero",
proszę zaproponuj 5 nazwisk osób na ich miejsca. Bardzo mnie ciekawi jakbyś
sobie to wyobrażał. Najlepiej z przyporządkowaniem do teatrów.

[Gość: Boss]

Bardzo proszę... Dramatyczny - Łysak i Wodziński (niech nadal realizują swoje
poznańskie plany i działania), Powszechny - Maciej Nowak (żeby to był teatr
Hubnera, a nie tylko imienia Hubnera), Współczesny - Anna Augustynowicz (żeby
to rzeczywiście był współczesny teatr), Syrena - Piotr Cieplak (żeby było
grzecznie, ale przynajmniej na jakimś poziomie), Studio - Maja Kleczewska (bo
trzeba odnowić zespół i zacząć pracować z aktorami, bo wszystko tam jest w
rozsypce), Narodowy - Paweł Miśkiewicz (żeby pogodzić tzw. środowisko), Ateneum
i Polski to już chyba tylko spalić, ale gdyby wpuścić tam Jana Klatę i
Agnieszkę Olsten to nawet paliłoby się ciekawie... Poza tym są bardzo młodzi z
dobrymi pomysłami: Tomasz Gawron, Natalia Korczakowska, Paweł Passini, Michał
Borczuch...

[Gość: kolo]

zasadniczo popieram!

[Gość: hallo]

a ktoz to NAtalia KOrczakowska? nawet w Googlu niewiele sie dowiedzialem. oj,
kolega kolege wspomoże, nagłosni... Moze i zdolna, ale jedszcze niec nie
pokazala, a cóz dopiero, zeby potwierdzila kolejjnymi pracami....

[Gość: ***]

Pogieło Cię?!

[Gość: hallo]

mnie?
Bardzo proszę o szersza wypowiedz. z ta trudno dyskutowac, a nawet chocby sie z
niej czegos dowiedziec.

[Gość: inka]

Boss ? Chyba zawistny frustrat...zaproponuj cos konstruktywnego! To co piszesz,
to tylko agresywne ogólniki. Byle dowalić - to typowe dla tego narodu...

[Gość: Boss]

Ciąg dalszy... Bo parę rzeczy pominąłem... Ochoty - Iwona Kempa (żeby było
miło, ale w miarę ambitnie), Nowy - Łukasz Kos (żeby podtrzymać kabaretowe
przyzwyczajenia, ale nie musieć dłużej rzygać Hanuszem i jego
przebrzmiałością), Nowy Praga - Redbad Klynstra (żeby została niezobowiązująca
formuła, ale wyleciały fioletowe krowy... i inne takie kolorowe pomysły),
Komedia - Agnieszka Glińska (bo to jest ewentualne miejsce dla jej chałtur, a
nie Narodowy), Na Woli - Agnieszka Lipiec-Wróblewska (sam nie wiem czemu)...
Pozdrawiam i czekam na inne propozycje...

[Gość: cypis]

Bossie, bardzo ciekawe pomysły. Brawo za przypomnienie o Łysaku i Wodzińskim.
Złośliwość wobec Cieplaka ubawiła mię. Miśkiewicz do TN - rozsądna propozycja.

[Gość: inka]

Boss- to jakieś nocne polucje HR-owca i ta porażająca siła argumentów
typu: "żeby...było miło". Jednak wszystko frustracją i niespełnieniem podszyte!

[Gość: Boss]

Kto tu prosił o coś konstruktywnego, a teraz sam dowala? To typowe nie tyle dla
tego narodu, co dla ciebie Inko, a więc pisałaś chyba o sobie a nie o mnie...
Może ty coś konstruktywnego zaproponujesz, bo na razie wychodzisz na frustrata?

[Gość: inka]

No właśnie prosiłam o konstruktywną argumentację, a nie o infantylną ''żeby
było miło''. Jedno mnie zafrapowało - serio uważasz, że Nowak, ten (przyznaję
utalentowany)hochsztapler i efekciarz, stworzyłby na nowo teatr Hubnera? Za to
na pewno wpędziłby teatr w straszne długi, bo do tego rzeczywiście ma talent!
Mimo wszysto Cię pozdrawiam, bez cienia frustracji...

[Gość: Boss]

No rzeczywiście Inko... Mistrzostwo konstruktywnej argumentacji... Brawo... A o
Nowaku myślę, że rzeczywiście jest programowo kontynuatorem dyrektorskiego
myślenia Hubnera. Jan Englert deklarował, że będzie brał z Hubnera przykład,
ale chyba kiepsko mu to wychodzi, albo po prostu nie wiedział, co mówi...

[Gość: Mika]

Tyle że Hubnerowi zawsze się kasa zgadzała. Był arystokratą ducha i autorytetem
moralnym. Był zawsze obecny i osiągalny dla swoich współpracowników. Miał
odwagę mówić "nie" i miał wizję.
Bezsprzecznie Maciej Nowak zrobił wiele, żeby ożywić Wybrzeże, ale zachowajmy
proporcje.

[Gość: Boss]

Jeżeli o kasę chodzi, to chyba też czasy były trochę inne... A że "był
arystokratą ducha i atorytetem moralnym" to taka trochę mowa-trawa... Wybrzeże
rzeczywiście jest ożywione.. Czas teraz ożywić Warszawę!!!

[Gość: inka]

Mika- nie zauważyłam Twojego postu wcześniej.Zgadzam się z Tobą co do Hubnera w
100%! Niestety dla niektórych określenia ''autorytet moralny'' i wszystko to co
napisałaś/eś o Hubnerze to 'mowa-trawa'...Tylko ich wlasne sądy są niewątpliwie
odkrywcze, oryginalne i nienaznaczone pustosłowiem...;)

[Gość: trans]

Oczywiście najważniejsze są te parówki... Poczytaj sobie, na zdrowie, może Ci
serce zmięknie
www.e-teatr.pl/pl/artykuly/15830.html

[Gość: inka]

Służę konkretami - czy Hubner zotawił 700000 długu? Nie, a Nowak owszem!Co do
artystycznej formuły - jaka kontynuacja? To człowiek z innej bajki...Niech robi
swoj teatr, niech pozuje do zdjęć owinięty w parówy, ale po cóż wplątywać w to
Hubnera!?? Chwila słabości lub starczej demencji Raszewskiego...i Nowak
wypłynął...Pamięć Hubnera zostawmy jednak w spokoju...

[Gość: Micia-Kicia]

A co masz przeciw fioletowym krowom?

[wampuka]

E, nie wyzywajta się, bo wątek wszedł na główną stronę Gazety :!
Mi się jeszcze przypomniało, że fajnie by było zatrudnić reżyserów, którzy jak
dotąd z W-wą mają wspólnego niewiele, np. Klatę, Kleczewską, Kempę.

[Gość: micia_titipulka]

i nowaka!

[Gość: maja]

a mnie się akurat chce. i mam juz dosyc tego powszechnego jęku
pozdrawiam
p.s. a jak komus sie tu chce jeszcze to niech do mnie napisze.
[e-mail]

[Gość: leslaw]

Teraz jest tak ze, czy wystawiasz mydlo, czy cos na poziomie artystycznym,to
zawsze jest dotacja. trzeba podzielic teatry na dotowane i nie dotowane. Te
niedotowane, niech wystawiaja mydla, kosza za bilety i niech beda zarabiajacymi
na siebie instytucjami, a te ktore maja jakies ambicje niech przejma dotacje po
tamtych i robia w spokoju sztuke! Jakim prawem podatnik ma dotowac angielską
farse?? bedzie mniej markotny jak wesprze skuteczniej sztuke, a i kondycja
teatru jako takiego na tym zyska.

[Gość: elka58]

Nalezy skonczyc calkowicie z przezytkiem socjalizmu, czyli dotacjami
panstwowymi (pieniadze podatnika, bo przeciez panstwo innych pieniedzy nie ma)
na teatr tudziez na cala pozostala dzialalnosc tzw kulturalna. Byc moze rowniez
nalezy pozbyc sie stalych teatrow z dyrektorami, posadami dla aktorow na cale
zycie itd. Przyjecie modelu ekip organizujacych sie dla danego przedstawienia,
finansowanego przez impresaria badz spolki impresariow byc moze lepiej
sprawdziloby sie anizeli te obecne beznadziejne instytucje jadace na
pieniadzach podatnika, ktoremu staroswiecki teatr do niczego nie jest
potrzebny. Rzecz jasna teatr to z reguly ogromne pieniadze (chociaz nie
zawsze), ale trzeba je sobie zdobyc oraz zaryzykowac, a nie liczyc na
panstwowa kase.

zlikwidować zespoły i dotacje?

[Gość: cypis]

Elko,

1. Europejską tradycją - rzekłbym kontynentalną, bo Wielka Brytania to sprawa
osobna - jest mecenat państwa nad kulturą. W USA nie ma państwowych instytucji
kultury, ale jest największa ilość milionerów, poza tym jest społeczeństwo
obywatelskie, które wie, że jak samo sobie nie zorganizuje, to nie będzie mieć.

2. Państwowa dotacja dla teatru to nie jest żaden socjalizm. To raczej tradycja
niemiecka, i bliższa raczej mieszczaństwu niż niż działaczom socjalistycznym.

2. W londyńskim National Theatre aktorzy dostają kontrakty roczne lub
trzyletnie, które traktują jako wyróżnienie - ale należy pamiętać, że w Anglii,
jesli graszw filmie to nie masz prawa wieczorem biec do teatru, a na boczku
nagrać reklamówkę. Każde przedsięwzięcie "bierze" aktora na wyłączność. U nas -
typowe polskie cwaniactwo - aktor ma etat, ale może grać w filmie, dorobić w
reklamówce. Wszystko na raz.

3. W Holandii nie ma państwowych teatrów - są za to zespoły, które mogą strać
sie o dotację (nawet dotację czteroletnią), która pwoduje, że teatr - nawet
bardzo uznany - musi pracować, a nie zjadać własny ogon. Do tego są publiczne
sceny, które mają budżety na zapraszanie zespołow, dzięki czemu w małych
miastach repertuar jest bardzo bogaty, ale spektakle pojawiają sie tylko na
kilka dni. Po prostu gigantyczny system impresaryjny - kilka tysięcy zespołow,
i sieć czekajacych na nich scen.

4. Nie ma co ukrywać - najwięsze osiągniecia mają stałe zespoły, któe
wypracowują własny styl itp. - czy to teatrów samorządowych (patrz: TR
Warszawa, Legnica, Wałbrzych, Wybrzeże czy Gardzienice) czy szerokiego offu
(dużo, dużo). Organizowanie się do jednego spektaklu zdaje egzamin w teatrze
czysto komercyjnym i tylko w takim. Tutaj jest pole do popisu dla impresariów,
jak i mniejsze ryzyko straty pieniedzy.

POLSKIM (EUROPEJSKIM) PROBLEMEM NIE JEST TO, ŻE PAŃSTWO CZY SAMORZĄDY ŁOŻĄ NA
KULTURĘ, A RACZEJ SPOSÓB ICH DYSTRYBUCJI. CZY FAKTYCZNIE POTRZEBUJEMY TYLE
STAŁYCH ZESPOŁÓW, CZY NIE ZWIĘSZYĆ POMOCY DLA ZESPOŁOW OFFOWYCH.

5. Faktem jest, że w Polsce liczba teatrów na utrzymaniu Państwa jest duża.
Warszawa (chyba tylko poza metropoliami rosyjskimi) ma najwięcej miejskich
teatrów w Europie i Ameryce Pólnocnej (chyba już 18). Uświadommy sobie jednak,
że ta krajowa sieć teatrów podtrzymuje, lepiej czy gorzej, życie kulturalne
społeczeństwa w trudnym czasie przemian Bo 1989 roku zlikwidowano 2 teatry w
Słupsku i Grudziądzu. Dwa lata temu słupscy radni znów powołali do żcia teatr.
Po 15 latach samorządy zaczynają doceniać fakt, że mają teatr, filharmonię czy
muzeum. W dzisiejszych czasach to kultura promuje miasto (w efekcie ma się
dobrze turystyka, a nawet inwestycje z zewnątrz).

[Gość: elka58]

Nie wiem, o jakiej tradycji niemieckiej mowisz. Watpie , ze tworcy tzw zycia
kulturalnego w PRLu pomysleli sobie "aha, bedziemy czerpali wzor organizacji
teatru z niemieckiej tradycji i dotowali [ czyli kontrolowali, w
rzeczywistosci, dop.moj] calkowicie panstwowe teatry". Z jakiego okresu
ta "tradycja niemiecka" sie wywodzi? Organizowanie, finansowanie i
kontrolowanie jakiejkolwiek dzialalnosci przez panstwo ktore "wie lepiej" czego
lud potrzebuje jest z cala pewnoscia czescia myslenia socjalistyczno-
etatystycznego.

model niemiecki

[Gość: Cypis]

Tradycja pochodzi z XIX wieku, kiedy to każde większe miasto miało swój teatr
miejski. I nie było w tym żadnej innej ideologii, jak tylko chęć posiadania
instytucji artystycznej w swej miejscowości.
Władze PRL korzystały z wzorów radzieckich. Późniejsza decentralizacja w latach
pięćdziesiatych zbliżała nas do modelu niemieckiego - rady narodowe dostawały w
swoją gestię teatry. W pełni samorządowe polskie teatry są od 1998 - to już
niemal system niemiecki. Niemal, bo oni są zamożniejsi.
Kontrolowanie działalności artystów na pewno wywodzi sie z myślenia
totalitarnego. Organizowanie i finansowanie już nie.

[Gość: elka58]

Finansowanie jest kontrolowaniem : who pays the piper, calls the tune.
Naiwnoscia jest myslec inaczej. Co do twojego "modelu niemieckiego", watpie,
aby on komukolwiek swiadomie przyswiecal, jesli w ogole cos takiego mozna
sformulowac jako odrebny model. Jak wiadomo, wiekszosc tradycji teatralnej
nowozytnej Europy wywodzi sie z antycznej tradycji greckiej i rzymskiej. W
czasach Szekspira, czyli poznym szesnastym wieku, w Londynie bylo wiecej
teatrow publicznych, anizeli w jakimkolwiek innym europejskim miescie w owym
czasie. Instytucja teatru miejskiego, finansowanego na rozne sposoby, bardziej
stad pochodzi, anizeli z twojego dziewietnastowiecznego "modelu niemieckiego".
Tak czy owak, mamy wiek dwudziesty pierwszy i nalezy sie zastanowic
czy "mecenat panstwa nad kultura" jest adekwatny do mentalnosci wspolczesnej.

mecenat państwa - jestem za

[Gość: Cypis]

Elko58,
Zadałaś pytanie: "czy "mecenat panstwa nad kulturą" jest adekwatny do
mentalnosci wspolczesnej."
Może lepiej zadaj pytanie o państwo: czy państwo jest adekwatne do metalności
współczesnej.
Uważam, ze póki nasze społeczeństwo nie będzie miało takiej samoświadomości,
jak amerykańskie mecenat państwa jest niezbędny.

Oczywiście, kto płaci ten kontroluje. Pewnie i tak, ale wolę kont rolę
urzędnika, który sprawdza sprawy administracyjne, niż kontolę prywatnego
producenta, który każe reżyserowi zmieniać zakończenie, bo to on wie, czego
widz chce.

Model niemiecki, któy cię tak drażni, to model organizacji życia teatralnego -
niczego więcej. Dlatego odowłania do antycznej Grecji czy XVI-wiecznego Londynu
są próbą sprowadzania dyskusji do absurdu. Poza tym sprawdź proszę swoje
informacje - teatry w Londynie owszem były publiczne, ale prywatne. Był jeden
teatr królewski.

[axur]

oj, nie rozumie elka pewnych spraw

[Gość: predylekcja]

elko,

nie wątp, tylko poczytaj fachowa literaturę i wtedy zabieraj głos.

Być może wtedy będzie miał on choć pozory rzeczowości.


pozdr

Roma: dyrekcja do wymiany: same układy!

[Gość: kolargol]

Roma to teatr muzyczny a dyrektor i inni dyrektorzy stosują niedozwolone
praktyki w relacjach z pracownikami. Inspekcja pracy by tam miała sporo do
roboty. Tak nie może być! to miejsce gdzie aktorzy powinni być również
traktowani jak ludzie a są tylko traktowani dobrze, jeśli są w układach z
szefami. Ohyda!

[Gość: Boss]

Ja myślę, że jednak podstawowym problemem jest to, że pieniądze są (i to
całkiem duże), ale dyrektorzy nie mają pomysłów, co z nimi robić. Daje się za
mało premier, nie próbuje sie przyciągać młodych widzów, bo tzw. teatry
lekturowe, gdzie na widowni siedzą głównie szkoły raczej do teatru zniechęcają.
ja sam mam traumę z Ateneum, gdzie mnie ciągano jeszcze w liceum. Po kilku
spektaklach uświadomiłem sobie, że teatr to najnudniejsza i najgłupsza rzecz na
świecie. Moje myślenie o teatrze zmienily dopiero spektakle Augustynowicz i
Warlikowskiego. To są propozycje, którym warto poświęcać czas.

Ateneum i Polski

[Gość: Boss]

Rozumiem, że nikt nie ma nic przeciwko temu, żeby je podpalić, a pogożelisko
posypać solą? A może macie pomysły, co tam powinno się zmienić?

[Gość: C]

Sprawa jest złożona, bo Ateneum ma, niestety, swoją publiczność. I ciągłe
komplety.
Teatr Polski to rzeźnia. Nikt nie weryfikuje działalności tego teatru, który
kosztuje najwiecej spośród scen samorządowych. Fatalny repertuar, na na
widownii na 1200 widzów ledwo 200 widzów na spektaklu. Muzeum sztuki
aktorskiej. A do tego okropna afera z ziemią przy ulicy Oboźnej, która została
przez teatr sprzedana za 1/3 ceny. Ten teatr należy się np. Klacie, żeby mia
scenę, na któej można poszaleć.

[Gość: 3z]

Ale Kilian ma za dobre układy z województwem i w związku z tym żadnej motywacji
do twórczej pracy. To juz nie jest teatr to jakaś przechowalnioaktornia i lokal
użytkowy do wynajęcia na godziny.
zzz

[Gość: Boss]

Niestety od tego roku Kilian będzie też dziekanem warszawskiej reżyserii. Nie
powinno sie kopać leżącego, ale wróżę rychły koniec tego wydziału... To
przykre, że taka miernota artystyczna jest tak obstawiona...

kto ma zmieniać?

[Gość: Cypis]

Janusz Pietkiewicz, dyrekotr Biura Teatrów Urzędu Miasta dwa lata temu
zapowiadał zmiany. Nie tylko finansowe (że teatrom będzie lepiej, że będą
remonty), ale i programowe. Na razie BT skupia się na wydawaniu repertuaru
teatrów miejskich, organizowaniu parady teatrów, przygotowywaniu
okolicznościowych imprez.
Dyrektor JP chciał zlikwidować konkursy na stanowisko dyrektorów teatrów - sam
chciał zapraszać do współpracy. Jego jedynym osiągnieciem była próba osadzenia
Magdy Łazarkiewicz jako dyr. artystyczną w Teatrze Nowym Praga. MŁ po roku
próby zrezygnowałą (chyba pani dyrekotr naczelna TNP, p. Michalska zalazła jej
za skórę).

[Gość: Don Quijote]

A tak a propos Teatru Nowego Praga?
Co się tam dzieje?
Już po teatrze?

[Gość: trans]

Przytomna Łazarkiewicz w porę uciekła. Ale zdaje się, że w październiku mała
Peszek robi tam (czy w Trzcinie?) "miasto-manię" z muzyką Warglewskiego i
choreografią Dziemidoka. Teaksty bodajrze Tokarczuk.

[Gość: harford]

Widziałem TNP z bliska i po roku dochodzę do następującego wniosku:
Teatr był panu Trzcińskiemu potrzebny jako patent na wyciąganie pieniędzy z kasy miasta (w formie
dotacji na imprezy Trzciniarni - przecież komercyjne). Działania teatralne - zawsze narażone na
krytykę i obciążone ryzykiem - nie były mu na rękę, bo mogłyby naruszyć jego znakomity PR. Dogadał
się z panią Michalską (jej córka została zatrudniona w Fabryce). Sądzę że o TNP już więcej nie
usłyszymy. Zmieni się on w maszynkę do przeprowadzania pieniędzy. Od czasu do czasu, dla
zachowania pozorów, wystawi się jakąś premierę. Najchętniej taką, na którą nie przyjdą krytycy.
Pani Łazarkiewicz popełniła parę błędów. Nie zagwarantowała sobie odpowiednio silnej pozycji w
przetargach z Pietkiewiczem i Michalską. Miała do wykonania zadanie niemożliwe: reaktywować trupa,
bo przecież TNP to tak na prawdę Teatr Nowy - ci sami ludzie, te same aktorzyny na etatach (przez co
nie można było zatrudnić nowych aktorów), ta sama biurokracja. Zespół (z panią Michalską na czele)
nastawiony na zachowanie status quo, czyli ciepłych posadek, oczywiście zareagował na wszelkie próby
zmian biernym oporem.
Łazarkiewicz, pozbawiona kontroli nad wydatkami i jakiejkolwiek egzekutywy, musiała szukać
przedstawień, posiadających zewnętrzne źródło finansowania. Dlatego w TNP pojawiły się początkowo
dość przypadkowe przedstawienia. Ale jakiego dyrektora reformującego instytucję teatralną ocenia się
po jednym (niepełnym) sezonie? Przecież to niepoważne.
Nikomu nie życzę kontaktów z warszawską biurokracją teatralną.

[axur]

bo nie miała innego wyjścia, jak nowy dyrektor daje w sezonie 5 premier, z czego
trzy totalne klapy, to może tylko założyć worek pokutny i wyjść na ulicę

[Gość: mama]

ja tylko nie rozumiem jednego. dyrektor biura teatru i muzyki urzedu miasta
janusz pietkiewicz wielokrotnie deklarowal, ze w warszawskich teatrach
potrzebne sa zmiany i on ma na to zarowno pieniadze jak i przyzwolenie swoich
zwierzchnikow. dlaczego nie jest w stanie na nic sie zdecydowac? czyzby byl
takim tchorzem? jako dyrektor polaczonego teatru narodowego nie wydawal sie
slabosilny... przeciez obecnie zarzadza on cmentarzem teatralnym z wyjatkowo
pieknymi nagrobkami. nie na darmo najwazniejsza impreza warszawskiego
srodowiska teatralnego sa coroczne powazkowskie kwesty

ceny biletow

[Gość: dr No]

bo teatr to wartosc luksusowa w warszawie

prosta nauka ekonomii pokazuje, ze niska cena wzmaga popyt i w ostatecznym
rachunku wieksze zyski

nie tu, nie w tym nachalnym miescie

dr No

bedzie dobrze

[Gość: szustoff]

polski teatr przepalnia zasciankowe gwiazdrowanie
tona kompleksow, sarmackie pazerniactwo
i jeszcze szkolnictwo ktore wbija w glowe, ze jest sie elitana elita...
taka francja sprzed 1789r...

a pracowitych mlodych tworcow jest masa
tylko malo kto chce ich dopuscic do glosu

powinno sie zrobic tak jak Koenig mowil
zamkanac wszystkie teatry na rok, zwolnic wszytkich [jak gornikow Taher
odeslala z kwitkeim]
odciac dotacje [niech poczekaja 1 rok w jakims szwarcarskim banku]

jak sie odrodzi to znaczy ze teatr jest potrzebny
jak zdechnie to krzyzyk na droge

tymczasem polski teatr do studnia bez dna niczym zus...
ladujesz i ciagle marudza ze malo
warto by przejrzec ile poszlo na gaze aktorskie w ostatnim sezonie w teatrze
komedia...
no coments


tymczasem zrobilam podliczenia sceny lemadame, ktora dziala 8miesiacy...
Do tej pory zaprezentowaliśmy 43 teatry, które pokazały łącznie 141
przedstawień...

młody teatr jest co raz silniejszy
"barbarzyncy przychodza razem z pierwszymi promieniami wiosny"
oligarchia w polsim teatrze dlugo nie pociagnie...

[Gość: Boss]

Oby to były prorocze słowa...

Mało premier

[Gość: Boss]

Pomijając skandaliczny poziom artystyczny takiego np. Studio, Ateneum,
Współczesnego czy Polskiego, dają one z reguły ok. 3 premier w sezonie (z czego
2-3 to chałtury, które nie powinny ujrzeć światła dziennego). To jednak
niewiele. Brakuje chociażby małych form, pisanych i reżyserowanych na
zamówienie teatrów...

[Gość: micia_titipulka]

no pewnie. i wszystkie dotacje z teatrów dać lemadame. też sie zgadzam. wtedy
będzie super. szybko dostaną brzuszków i będą się bronić jak elita sprzed 1789. ;)

no i maly przyczynek do calej sprawy

[Gość: mama]

www.e-teatr.pl/pl/artykuly/15813.html

[Gość: Cypis]

I o to chodzi, i o to chodzi... jak mawiali w kabarecie Dudek

[Gość: szu]

Micia, ale le madame nie chce miec dotacji z pieniedzy podatnikow
na 1, 2 premiery w roku - ok
ale zeby ktos nam placil etaty...
nie, dziekuje
inaczej dajemy sobie rade

[Gość: micia_titipulka]

oki. poczekamy :)
powo

[Gość: Boss]

W życiorysie tego Zaleskiego na e-teatr jest napisane, że jest na etacie w
Polskim od 1958 roku!!! Może już np. umrzeć czas najwyższy, bo na emeryturę to
stare pudło chyba odchodzić nie zamierza... A pierwszą premierą
będzie "Odyseja"... Już to widzę oczyma mej rozbuchanej wyobraźni... Baśniowa
sceneria i Odys wracający do swej Itaki... Błekitne fale ze stęchłego pluszu
zgrabnie muskają deski sceny, a na brzegu wyczekuje stęskniona Penelopa, stojąc
na wiatrołomie z Puszczy Kampinoskiej... Do tego aktrostwo w stylu: "O co w tym
wszystkim chodzi? Na szczęście zaraz idziemy do domu". Ach, ach, ach... Nie
mogę się już doczekać... Jarosław Kilian forever!!!!

a jak w Bajce?

[Gość: ego]

A co sadzicie o Kino-Teatrze Bajka? Z jednej strony wpuszcza jakieś Kopciuszki
i inne Szczepkowskie, ale jak sie okazuje tylko tam młodzi reżyserzy nie są z
miejsca wyrzucani za drzwi. Ula Kijak zrobiła tam spektakl o kibicach, parę osó
debiutował o ze swoimi dramatami. Teatr koncepcji artystycznej oczywiscie nie
ma żadnej, ale może dzięki temu dyrektor nie wyrzuca rezysera w połowie prób.
Wychodzi na to, ze komercja to jedyna szansa na demokrację w teatrze. Czy nie
przydałoby się wiecej takich miejsc?

[Gość: elka58]

Nie bardzo wiem, jak jest w Bajce, natomiast chce odpowiedziec cybisowi w
kwestii mecenatu panstwa. Na szczescie, co widac z wielu tu glosow, nie wszyscy
sa milosnikami kontynuacji koncepcji, ktora nigdzie sie nie sprawdzila, tzn
finansowania i kontrolowania teatru przez panstwo. Wzdychanie za mecenatem
panstwa to niebezpieczna nostalgia. Rozumiem, ze ten mecenat (nazywajac to
eufemistycznie) mogl byc wygodny dla niektorych a oczywiscie konieczny dla
pozostalych jako ze nie bylo absolutnie wyboru. Wybiorczo-nostalgiczna pamiec
zapewne przywoluje wizje artysty, ktory nie musial sie martwic o rachunki za
elektrycznosc i pensje dla woznych, tylko "tworzyl". Slyszy sie bez przerwy od
roznych weteranow o tym jakie to swietne byly przedstawienia w PRLu, za
panstwowe pieniadze. Nikt sie nie musial troszczyc o widownie, bo byla
zapewniona (szkoly, zaklady pracy no i jednak tzw elity, spragnione
czegokolwiek z "kultury i sztuki), ani o krytykow ani o szmal. Walka, jesli
odbywala sie, to jak tu wykiwac mecenasa i cenzure. Byc moze to napiecie
powodowalo, ze od czasu do czasu zdarzaly sie swietne produkcje. Byc moze nie
jest latwo przejsc do sytuacji zupelnie innych napiec, latwiejszych,
trywialniejszych na pierwszy rzut oka. Kontynuacja kontroli panstwa, ktore
teraz ma w nosie ideologie "artystow" i nie wytwarza zadnych tworczych napiec,
jest nawet z tego punktu widzenia kompletnie bez sensu, nie mowiac juz o
bezsensie ekonomicznym. Jak wiadomo, panstwowe zarzadzanie i kontrola
czegokolwiek nigdzie i nigdy nie sprawdzilo sie na dluzsza mete.
Bezpieczenstwo kraju i sciaganie podatkow to wlasciwie jedyne rzeczy , ktorymi
panstwo powinno sie zajmowac. Nie wiem dokladnie, jak wygladala sytuacja miedzy
p.Trzcinskim a teatrem, ktoremu udzielil bazy, ale sam model jest z gruntu
niezly pod warunkiem, rzecz jasna, ze ma sie kontrakty, gdzie wszystko jest
jasne, kto decyduje o repertuarze, swobodzie artystycznej, itd. Do tego trzeba
prawnika, a nie kolejnego urzedasa "z centrali".

[axur]

jak to czytam, tak nadal mam wrażenie, ze nie wiesz, co mówisz, a raczej że nic
nie móisz

[Gość: Mika]

Ula Kijak nie zrobiła w Bajce niczego. Spektakl, w jej reżyserii, który w Bajce
pokazano powstał w Gdańsku i to wcale nie z jej inicjatywy, tylko jednego z
aktorów. W Bajce jako takiej nie powstał żaden ambitny, eksperymentalny, hurra-
młody spektakl. Bajka jest sceną komercyjna i tylko komercyjną. Nie mieszać
porządków.
A w ogóle, kiedy się czyta te posty, to wiadomo, że wszystkich po trzydziestce
należy pozabijać. Może na skałę Tarpejską albo na drzewo wysłać? Niech żyje
młodość - bez wspomnień, bez tradycji, bez literatury, bez troski i - niestety -
bez myśli. Za to z bebechami. Niechaj warszawskie teatry szybko przejda w ręce
sfrustrowanych absolwentów WOT. Niech wszyscy aktorzy o znanych twarzach
przepadną (albo zrobią sobie operacje plastyczne, żeby broń Boże nie kojarzyli
się z telewizją) Niech ich miejsce zajmą aktorzy nieznani, nielubiani, a kto
wie - może nieutalentowani. Niech nowa - a jakże, młoda - publiczność (nie ta
sama, która chodzi do teatru od 30 lat) płaci za bilety na spektakle (a nie
czeka na wejściówki) których nikt nie będzie dotowal z kieszeni podatników. I
niech te teatry graję tylko rzeczy nieznane, autorów nowych, którzxy się
jeszcze niczym nie zapisali. A w ogóle najlepiej, to żeby warszawskie teatry -
wszystkie razem - przeobrazić w Madame Rozmaitości. Naturalnie pod wodzą
Nowaka. Panie Dyrektorze Pietkiewicz - do dzieła! Dobra prasa zapewniona,
publiczność też. A może i dotacje potrzebne nie będą.

[Gość: endimione]

Oj, Mika, Mika - zabiją Cię na tym forum. Wiedz, że tak będzie. Tu nie lubią
takich poglądów i rozsądnych stąd wykurzają tą swoją "bezkompromisowością" co
kiedyś chamota się nazywała...

[Gość: inka]

Świetny komentarz Mika!Wreszcie trafne podsumowanie tego forum! Brawo!
Pozdrawiam.

[Gość: trans]

Rozumiem, ze to śmiech przez łzy. Dołączam się histerycznym spazmem. A co
najgorsze (tu Miciu nadstaw swoje wszędobylskie uszki), że już niedługo podobne
rewelacje możemy mieć na Wybrzeżu. Nie zapominajmy, kto ostatnio zachwycał się
najnowszą produkcją Kiliana... I kto zamierza startować w "nareszcie legalnym"
konkursie na dyrektora w gdańsku.. Aż ciarki przechodzą...

[Gość: mama]

a kim jest ow tajemniczy kandydat?

[Gość: Boss]

Mój niewyparzony język donosi, że to Jacek Z. - bywalec wszelkich teatralnych
inicjatyw...

[Gość: mama]

jacek z., wieczny tulacz polskiego teatru, aspirujacy do miana dyrektora
kazdego teatru w kraju... brawo... brawo... a wlasciwie szkoda, bo mialam
nadzieje, ze zbawiac wybrzezowa scene ruszy nareszcie kol. tomasz m.

[Gość: elka58]

Czy to jest kronika kryminalna? Daj gosciom nazwiska.

[Gość: endimione]

Zlikwidujcie państwowy mecenat, albo ten miejski. Już czekam, który prywaciarz
da wielką kasę na Lupę co nie może przez półtora roku zrobić przedstawienia, czy
na klapę "Macbeth 2007". Powodzenia.

[Gość: trans]

Przepraszam, przeze mnie zboczyliśmy z tematu. Wiem, że o Jacku Z. (wybacz
elka58, ale nie będę rozwijać) można rozprawiać godzinami (a z samym Jackiem Z.
tym bardziej), ale zamknięcie przed nim drzwi teatrów nic nie pomoże. Co
najwyżej odbierze nam dobrą zabawę. Lepiej więc zastanowić się, co począć? Co
może zrobić taki szcery, prostoduszny miłujący pokój widz(jak ja na przykład),
żeby zobaczyć w warszawskim teatrze coś... no przynajmniej nowego?
Wyborów już raczej nie wygram, na samospalenie ochoty nie mam... Pisać petycje?
Rzucać się do stóp dyrektorom? Ratujcie! Pomóżcie!

[Gość: elka58]

Ciezka sprawa: zobaczyc w warszawskim teatrze cos nowego. Nie umiem ci w tej
chwili niczego zasugerowac, ale tez i pozna pora wieczorowa.

[Gość: ET]

agnieszka biedronka glinska za nowaka

gratulacje

wracam na swoja planete, nic tu po mnie

[Gość: trans]

O Glińskiej nic na razie nie słychać. Najwyżej jakiś dyplom na AT zrobi. Za to -
kto by się spodziewał! - niejaki Teatr Powszechny zaprosił do współpracy
Brzyka i Kempę! On zrobi "Małego Biesa" Sołoguba, a ona "Dzień Walentego"
Wyrypajewa. Z kolei Dramatyczny przygarnie Kanię! Żeby ich tylko nie
powyrzucali przed samą premierą... I ciekawe jak sobie poradzą z naszymi
genialnymi zespołami aktorskimi (szczególnie z serialowym dream-teamem z
Powszechnego).

[Gość: trans]

Aaa!!!! Widzieliście!? Roman tu był! Elko ! Bossie! Roman jest z nami! :)
www.e-teatr.pl/pl/artykuly/15834.html

[jasiek_natolin]

Może się wreszcie odczepicie od Dramatycznego?!? Od Powszechnego zresztą
też.Wszyscy mają pracować tak jak Wybrzeże?
A zespół aktorski Dramatycznego jeśli nie jest genialny,to na pewno niewiele mu
do tego brakuje.Tak więc ta Twoja ironia jest trochę śmieszna.
Kiedy to w Powszechnym czy Dramatycznym zwalniano reżyserów? Czyżby M.Englert
dyrektorował także tam?
Jak to łatwo o naiwne i krzywdzące uogólnienia!
A u Kani główną rolę zagra aktorka z AT.Kiedy widziałem ją w przedtawieniach
dyplomowych w zeszłym roku od razu pomyślałem sobie,że jest stworzona do
takiego teatru,jaki robi właśnie Kania.

[Gość: Boss]

Rzeczywiscie dramatyczny zaprasza kanię, ale już w momencie, kiedy jest ona
sprawdzoną i uznaną reżyserką. na tej samej zassadzie zapraszają Lupę czy
Warlikowskiego... A Powszechny też stoi w rozkroku. Z jednej strony
telenowelowe Żaki i inne, które na scenie sprawiają wrażenie, jakby nie
wiedziały po co tam są (ale to i tak nieważne, bo przecież wszyscy ich znają na
tyle świetnie, ze sama telewizyjna marka wszystko nadrobi), a z drugiej strony
zaprośmy czasami jakiegoś "awangardowego" reżysera (Augustynowicz czy Brzyk)
niech o nas nie mówią, że się nie staramy. Do tego Garaż Poff.., gdzie
wystawiamy lekkie i przyjemne Wariacje Bernhardowskie (no rzeczywiście to już
nawet nie off, ale off-off).Jasne, ze we Współczesnym jest jeszcze gorzej, bo
łaskawy Maciej wszelkie rozumy pozjadał, o 1982 wie jak prowadzić ten teatr, na
etaty przyjmuje serialowe gwiazdki, reżyserów innych niż on sam wpuszcza bardzo
rzadko i nawet nie próbuje. Ale Dramatyczny czy Powszechny też nie są Jaśku aż
tak idealne, żeby się od nich odczepiać, a t dlatego, że nie mają jasno
sprecyzowanej formuły.

[Gość: Cypis]

Bossie, Warlikowski i Jarzyna, jak i Cieplak robili w Warszawie swoje pierwsze
znaczące przedstawienia. Cieślak - to mu trzeba oddać - ma nosa. Ale nie umie
prowadzić teatru. Ma najlepszy zbiór aktorów w Warszawie - ale nie ma zespołu.

Do Elki: naszą dyskusję czas chyba skończyć bo mamy tak różne koncepcje funkcji
państwa, że i tak sie nie przekonamy.(Dla ściśłości:w Polsce są tylko trzy
państwowe teatry: Narodowy, Stary i Teatr Wielki w Warszawie.)

Zgadzam sie z głosem Endimione: bez pieniedzy unijnych czy samorządowych nie
stać by ich było na takie przedsięwziecia. Dajcie mi przykład prywatnego
zespołu, który daje sobie radę bez dotacji samorządowych czy z jakichś fundacji
(nie mówię o Teatrze Sabat). Konia z rzędem.

Kino-Teatr Bajka to scena do wynajęcia - jak się okazuje za rozsądną cenę. Ale
także goszcząca jakieś wydarzenia. Dzięki temu udaje im sie stworzyć tak
różnorodny repertuar. Takich miejsc brakuje zespołom teatralnym.

[Gość: trans]

Ta propozycja zakończenia dyskusji, to nie do wszystkich mam nadzieję? Bo w
sumie jeszcze do niczego konstruktywnego nie doszliśmy. Mamy parę fajnych
pomysłów "co?" zrobić. Pozostaje tylko problem "jak?".
Główna sprawa to chyba dać do zrozumienia naszym anty-bohaterom, że nie sa tacy
wspaniali i nieomylni, jak im się wydaje. Czy (może bardziej w duchu
psychologii rynku), ze bardziej OPŁACA im się przewietrzyć swoje instytucje,
wpuścić młodych itp. Po cichu na pewno zazdroszczą sukcesów komercyjnych
Rozmaitościom. Dlaczego więc sami tak nie spróbują? Moze zanim ich wszystkich
wyrzucimy, spróbujmy ich jakoś przekonać?
A co do prywatnego zespołu... Przychodzą mi na myśl same offy... Ale to nie to,
to nie to...

[axur]

z tego co rozumiem, sukces Rozmaitości nie ma charakteru komercyjnego, tylko
artystyczno-medialno-frekwencyjny. BO TR nie wzbogaca się szczególnie na swoich
przedsięwzięciach, zresztą nie takie jest zadanie dotowanej instytucji samorzdowej.

Ale oczywiście to kwestia znaczenia słowa "komercyjny", które może opznaczać
właśnie to, co napisałam.

PIszę tylko, bo tu są strasznie nieporozumienia na poziomie terminologii oraz
zrozumeinia zasad finansowo-aministracyjnych rządzących anszymi teatrami.

[Gość: Micia-Kicia]

Gość Boss napisał:

/.../ Do tego Garaż Poff.., gdzie wystawiamy lekkie i przyjemne Wariacje
Bernhardowskie (no rzeczywiście to już nawet nie off, ale off-off).Jasne, ze we
Współczesnym jest jeszcze gorzej... itd.

A czemu czepiasz się Bossie tych Wariacji? Zbyt inteligentne czy zbat
wyrafinowane dla Ciebie? Czy może zbyt dobrze zagrane? Oczywiście, taka gra, zo
arogancja wobec koleżanek i kolegów, którzy nie mają takich umiejętności. Twój
odruch solidarności można zrozumieć.

[Gość: trans]

Jaśku nie chodzi mi o poziom aktorski. Zgadzam się, że wielu jest tam świetnych
artystów o dużym potencjale. I oni sami doskonale o tym wiedzą, więc czują sie
jak gwiazdy. Bo czy stanowią zespół? czy są otwarci na nowe nurty? naprawdę
myślisz, że nie będzie zgrzytów w stylu : "przyszła smarkata i wydziwia"?
Ja sie tak tylko głośno martwię, bo w głebi duszy życzę im jak najlepiej:)
Jeśli pokażą, że potrafią się znaleźć w nowych formach, to pierwsza obsypię ich
kwieciem:)
A Ty Jasiu wyluzuj..

[Gość: brokatisdead]

sam jasiu wyluzuj

wiekszosc z Was przeocza bardzo wazna rzecz: ateneum, powszechny i dramatyczny
maja swoja publicznosc
i nie sa to wylansowane warszawkowe dzieciaki, studenci wotu i kulturoznawstwa
czy ci, ktorym na sercu lezy dobro sztuki teatru, tylko ludzie, ktorym
przyjemnosc sprawia obejrzenie realizacji dramatu, ktory lubia, a jeszcze
wieksza przyjemnosc-zobaczenie aktorow, ktorych znaja z telewizji. i nikt nie ma
prawa im tego zabraniac i w tym przeszkadzac, i to tez trzeba miec na uwadze

a druga sprawa: warszawa wcale nie musi byc teatralnym pepkiem polski i dupa
wokol ktorej sie wszystko kreci. a moze grupa tych mlodych pracuje poza stolica,
bo im sie tak podoba? moze "syndrom klaty" wcale nie wynika z tego, ze
warszawscy dyrektorzy zamykaja im drzwi przed nosem?
(to wlasciwie nie jest pytanie retoryczne)

pzdr

[Gość: trans]

Tak, tak... przeoczamy, nie rozumiemy.. od warszawkowego lansowania się
stracilismy wzrok, słuch i inne takie..
Oczywiście każdy ma prawo chlipać przy telenowelach i ryczeć przy ze śmiechu
przy Kiepskich. Tylko czy musi to robić w teatrze? Jakoś wydawało mi się, że w
teatrze to jednak chodzi o Sztukę.
Przecież nie czepiam sie Komedii czy Kwadratu. Nich tam sobie chodza wszyscy
wielbiciele seriali na żywo. Ale Ateneum czy Dramatyczny to legenda, to
tradycja, to sceny, które mają pewne artystyczne zobowiązania.
I wcale nie chodzi o to, by nagle wszyscy młodzi runęli hurmem do Warszawy.
Nie, zeby TYLKO tu sie coś działo. Jeśli mowa o prawach, to Warszawa po prostu
TEŻ ma prawo do dobrego teatru.

[Gość: brokatisdead]

jeno w tym teatrze to tylko nam sztuke koneicznie przez duze Sz dawac
pfff

a jednak - dla przecietnego (czyz nie chcemy aby teatr sie wydobyl z getta?)
konsumenta teatru najwazniejsza jest przyjemnosc. to, czy jakis spektakl moglby
sie pomizdrzyc z powodzeniem do grotowskiego to zajecie tylko dla krytykow.
wez zaprowadz pania co przyszla na namietna kobiete pareset metrow dalej na
oczyszczonych - zrobisz jej po prostu krzywde
a o czym swiadczy pojawianie sie raz na jakis czas watku pod tytulem: w co mam
sie ubrac do teatru? proponuje poczytac w owych posty
tylko mi tu nie imputowac, ze odmawiam owemu konsumentowi prawa obcowania z tym
duzym Sz.

i tu uwaga (takze) do wymiany zdan miedzy cypisem a elka 58: masz Ci, elko, taka
tamare w warszawskich lazienkach. zaden aparat panstwa sie w to nie mieszal. no
i co? ocieractwo aktorami to to, o co chodzi? (argument polserio)

ja tylko chcialam zauwazyc, ze to jest naprawde ale to naprawde duzo bardziej
skomplikowane niz wysylanie zaleskiego na szafot
i na boginie, kto nie jest z wami, nie znaczy ze jest przeciwko wam

[Gość: Boss]

/Że jest skomplikowane to jasne. Jeżeli chodzi o panie chodzace na Namiętne
kobiety też zgoda, tyle tylko, że w ok. 20 dużych warszawskich teatrach nie
mogą powstawać same takie namiętne, a to do tego zmierza. I to jest przykre...
A skoro już komplikujemy... to jest też tak, ze im gorsze gó.. sie ludziom
podsuwa, tym łatwiej sie do tego przyzwyczajają i niestety przez takie myślenie
teatr funkcjonuje dla wielu jako możliwość wieczorowego "wyjścia". Nie chodzi
mi teraz o to, że to jest źle, ale o to, że takie podejście nie powinno być
jedynym. W Anglii np. z powodzeniem działają inicjatywy typu Community theare,
u nas coś w tym stylu próbuje się robić w Wałbrzychu, Legnicy czy wybrzeżu.
wchodzi się w jakieś środowisko, by razem z nim wspólorganizować spektakl. U
nas natomiast tetar jest rozrywką dla bogatych i Oczyszczeni to też nie jest
dobry przykład zaangażowanego teatru bo bilety są tak drogie, że stać tylko
nielicznych...

przyczynek

[Gość: Boss]

/Że jest skomplikowane to jasne. Jeżeli chodzi o panie chodzace na Namiętne
kobiety też zgoda, tyle tylko, że w ok. 20 dużych warszawskich teatrach nie
mogą powstawać same takie namiętne, a to do tego zmierza. I to jest przykre...
A skoro już komplikujemy... to jest też tak, ze im gorsze gó.. sie ludziom
podsuwa, tym łatwiej sie do tego przyzwyczajają i niestety przez takie myślenie
teatr funkcjonuje dla wielu jako możliwość wieczorowego "wyjścia". Nie chodzi
mi teraz o to, że to jest źle, ale o to, że takie podejście nie powinno być
jedynym. W Anglii np. z powodzeniem działają inicjatywy typu Community theare,
u nas coś w tym stylu próbuje się robić w Wałbrzychu, Legnicy czy wybrzeżu.
wchodzi się w jakieś środowisko, by razem z nim wspólorganizować spektakl. U
nas natomiast tetar jest rozrywką dla bogatych i Oczyszczeni to też nie jest
dobry przykład zaangażowanego teatru bo bilety są tak drogie, że stać tylko
nielicznych...

[Gość: brokatisdead]

Gość portalu: Boss napisał(a):

> /Że jest skomplikowane to jasne. Jeżeli chodzi o panie chodzace na Namiętne
> kobiety też zgoda, tyle tylko, że w ok. 20 dużych warszawskich teatrach nie
> mogą powstawać same takie namiętne, a to do tego zmierza. I to jest przykre...

teatrow w warszawie repertuarowych mamy 19 (zgadza sie?), wiec niemozliwe. nie
demagoguj, no

> A skoro już komplikujemy... to jest też tak, ze im gorsze gó.. sie ludziom
> podsuwa, tym łatwiej sie do tego przyzwyczajają i niestety przez takie myślenie
> teatr funkcjonuje dla wielu jako możliwość wieczorowego "wyjścia".

a ja sie pytam: co w tym zlego?? (oczywiscie podsuwanie gowna smierdzi)

>Nie chodzi mi teraz o to, że to jest źle, ale o to, że takie podejście nie
powinno być
> jedynym.

oczywiscie ze tak, ale to nie powod zeby puszczac z dymem namietne kobiety, bo
do tego zaczales. i wobec tego tylko mam zastrzezenia

>W Anglii np. z powodzeniem działają inicjatywy typu Community theare,
> u nas coś w tym stylu próbuje się robić w Wałbrzychu, Legnicy czy wybrzeżu.
> wchodzi się w jakieś środowisko, by razem z nim wspólorganizować spektakl.

a mnei sie wydaje ze off w warszawie ma sie coraz lepiej, duzo lepiej z miesiaca
na miesiac. i wydaje wiekszosc tych/takich inicjatyw dlatego nie znajduje
swojego miejsca w takim ateneum, bo to po prostu niemozliwe, wlasnie miedzy
innymi z powodu tych tradycji o ktorych pisal trans, i obie strony raczje na to
ochoty nie maja

>U
> nas natomiast tetar jest rozrywką dla bogatych i Oczyszczeni to też nie jest
> dobry przykład zaangażowanego teatru bo bilety są tak drogie, że stać tylko
> nielicznych...

to prawda
wiec co z tymi rozmaitosciami w takim razie. fajne czy niefajne?
w tej tu roztrzsanej kwestii znajduje rozmaitosci jako ewenement. i wlasnie
dlatego ze z zaporowymi cenami jako raczej kiepski przyklad dla reszty
warszawskich teatrow.

bossie, czy mam dobre przeczucie, ze cala ta dyskusja sprowadza sie do tego, ze
w warszawie brakuje inicjatyw belchatowskich, legnickich, gdanskicj i innych
zdumiewajacych i fantastycznych (spolecznie) zjawisk? i jesli tak, to sadzisz ze
podpalenie ateneum to zmieni? i jestes pewien, ze kazda swieza krew bustro
brzegi rwie?
no i pytanie o ten syndrom klaty to do Ciebie :)

[Gość: BOss]

Brokatisdead nie widzę z tobą niestety żadnej sensownej płaszczyzny
porozumienia. Z twojego wpisu wynika, że teatry zawodowe, które skrupulatnie
policzyłeś, powinny robić mało ambitne komedie, bo to sie podoba starszym
paniom... I nie bierzesz pod uwagę trochę bardziej wymagających widzów. Twoim
zdaniem ambitne, zaangażowane spektakle to działka teatrów offowych, żeby nie
szły na to państwowe pieniądze. a ja bym chciał, jako jeden z podatników, żeby
robiły to zawodowe, repertuarowe teatry. Namiętne niech sobie powstają, ale na
Boga, niech teatr nie nazywa się Współczesny, jesli ze współczesnością dawno
już przestał mieć cokolwiek wspólnego. Tradycja Ateneum to tradycja teatru, w
którym nie robi się sztuk bulwarowych jak ma to miejsce teraz i mam wrażenie,
że o tym pisze Trans. Jeżeli uważasz, ze Rozmaitości da się załatwić
plakietką "fajne" lub "niefajne" to chyba nie ma sensu z tobą rozmawiać. A w
syndrom Klaty nie wierzę. Myślę, że wynika on po prostu z braku możliwości i
krótkowzroczności warszawskich reżyserów...

[Gość: brokatisdead]

boss, spoko
sie po prostu nie zgadzamy

teatrow skrupulatnie nie liczylAm, tylko mi o tym powiedziane w szkole, tak samo
jak i Tobie ;)

i napisalam juz, ze nie jestem przeciwko frakcji "spalic ateneum"
tylko przyznam szczerze, Wasz sposob formulowania postulatow trąci mi odwalaniem
meteorytu z papy czy innymi wybrykami wszakow w roznych zachetach
(no, bez obrazy)
daj konkrety, no przekonaj mnie
bo sory ale posciaganie debesciakow do warszawy i w konsekwencji niejakie
uzasciankowienie reszty kraju to pomysl nierozsadny.

mozesz nie wierzyc w syndrom klaty, ale po raz kolejny tutaj trzeba postawic o
ow pytanie. przeciez z czegos musi wynikac to, ze do warszawy mlodzi/mlode
niechetnie zlatuja. ale nie wmowisz mi ze wszyscy w stolicy sa m.englertami.

(z tradycji ateneum slowami nowaka milusinskiego: Dyrektor warszawskiego teatru
Ateneum Janusz Warmiński, gdy dowiedział się, że część jego zespołu dojeżdża na
próby autobusami, natychmiast im tego zabronił. Zaczął zwracać aktorom za
taksówki i tłumaczył: "Widz w teatrze nie może spojrzeć na twoją twarz i
stwierdzić - o, to ten facet z autobusu".
smaczny cytacik, co nie? gorzko-slodki taki)

a z tymi rozmaitosciami to sie nam rozminelo
przecie sie nie pytalam o ich fajnosc
chcialam sie tylko dowiedziec, czy to jest jakis model, sytuacja wzorcowa i
dlaczego tak i dlaczego nie
bo raz czytam tak raz inaczej. no i co no

naprawde, wspolczesnemu dajcie/dajmy pokoj
tak naprawde karygodne to jest mizdrzenie sie do tych bardziej wymagajacyh
widzow jakimis hosztaplerskimi merlinami

nie pisz ze nie ma sensu ze mna rozmawiac, przekonaj mnie (pewnie nie tylko
mnie), tylko konkretnie i jasno. oczywiscie jesli Ci sie chce
wszak gra warta swieczki (a swiecznikow.?%+&^@#*1)

[Gość: trans]

A jesienią będzie w Warszawie przegląd przedstawień Klaty... Może więc szanowny
patron syndromu nie nienawidzi stolicy tak bardzo, jak sie zdaje.
Swoją drogą piękny gest Warmińskiego wydaje mi sie leciuchno schizofreniczny.
To wydawanie forsy na akcję "facet z autobusu" sie opłaca, a że pozostaje
kwestia "facet z serialu marki polsat>> to juz nikomu nie przeszkadza?

[Gość: mama]

Synku, wybacz poufalosc, ale najwyrazniej Twoj mlodzienczy wiek nie pozwolil Ci
skonstatowac, ze gest Warminskiego dotyczyl sytuacji sprzed 20-30 lat. Na
dzisiejszych aktorow sitcomowych, dominujacych obecnie w jego ukochanym teatrze
Ateneum, nie jest w stanie zareagowac, gdyz nie zyje juz dobre 9 lat. Inna
sprawa, czy jego nastepca nadal zyje, a w kazdym razie zyje na tyle, by
prowadzic teatr i wlasciwie nim zarzadzac?

[Gość: trans]

sorry mama, to było takie uogólnienie:)

[axur]

a ty wiesz, co dawano kiedyś w teatrzykach varietes? czyli w rozmaitościach? to
dopiero było gó...

a jednak naszym Rozmaitościom to nie rpzeszkadza, że się tak nazywają.

do Transa!

[Gość: Aj]

Trans - a Ty nie jesteś we Wrocławiu?

[Gość: endimione]

Brawo brotaisdead! Wreszcie trochę rozsądku w tej "wymianie poglądów".

[axur]

no brokacie, tak, brawo

jakieś straszne to wszystko ogólne, ale wniosek można wysnuć z całości - brak
nam rozsądnych i mądrych dyrektorów teatru, swiatłych menadżerów sztuki,
zdolnych współpracować z artystami tak, by ich nie ograniczać, ale dyscyplinować
(to nie to samo), umiejących myśleć o swoim teatrze jako o całości,
zachowujących proporcje między sztuką wysoką a podobającą sie publiczności. I
dobrze liczących kasę.

POza tym, jak na miasto o niemal 20 teatrach dotowanych i niemal drugim tylu
prywatnych+offowych+stowarzyszonych, to Warszawa jest chyba miastem o
zachwianych proporcjach. Tzn. Bardzo dużo pieniędzy wydaje się na instytucje,
które i tak muszą dostać pieniądze (bo samorząd jest ich organizatorem, mają to
w statucie), nie oceniając ich działalności artystycznej. I tu widać, że elka
nie do końca miała rację. Bo być może wtedy taki np. Polski ruszyłby się z
miejsca, gdyby (poza zmianą dyrekcji, bo to jest oczywiste rozwiązanie sytuacji)
po obejrzeniu raportów kasowych cofnięto mu 70% dotacji (nie wywiązujecie się z
zadań statutowych/planów repertuarowych/czego tam jeszcze - nie płacimy). Nie
chodzi o to, żeby państwo rządziło kulturą, tylko żeby ją dofinansowywało. Ale
nie na ślepo, tylko celowo. Tylko u nas nigdy nie wiadomo, kto ma ocenić i
zdecydować, jakie przedsięwzięcie będzie warte dofinansowania.

[Gość: trans]

Jest światełko w tunelu!!! Wszystkie nasze gorzkie żale będziemy mogli już
nieługo wylać na kolana szanownemu dyrektoriatowi stołecznemu!
25 września będzie pod pałacem kultury dyskusja... ze wszystkimi dyrektorami
warszawskich teatrów (tudzież ich rzecznikami)! Prowadzi Strzelecki, ale niech
tam. Może to jest jakaś okazja, żeby zadac im parę bardzo niewygodnych pytań?
Ja Was proszę - przyjdźcie, dręczcie, przyciskajcie, krećcie nosami. Sprawdźmy
czy z nimi da się rozmawiać.

[Gość: Boss]

Będziemy dręczyć, oj bęziemy...

[Gość: endimione]

Może i jest z wami, ale popatrzcie sobie na to zdjęcie przy tym waszym
www.e-teatr.pl/pl/artykuly/15834.html
, a właściwie na tło. Macie postępowy gust tego pana... buehehehehe!

[Gość: haj]

I do tego Powszechny zaprosił przedtem: Bogajewską (Tlen), Walczaka (Podróż do
wnetrza pokoju), Kotańskiego (Tajemna ekstaza), Tomasza Mana (Bizio -
Porozmawiajmy o życiu i śmierci), Grzegorza Wiśniewskiego (Letnicy, Białe
małżeństwo), rezyseruje w nim regularnie Cieplak (Król Lir, Słomkowy kapelusz,
Egzemplarz.
Jak chcesz - Transie - wytaczać armaty przeciwko Powszechnemu, to przynajmniej
sprawdź, jaką masz amunicję. Policz premiery, sprawdź ile było utworów i
rezyserów nowych na warszawskim rynku. Bądź chociaż rzetelny.

[Gość: trans]

Bądź rzetelny, kochaj naród i jedz dużo warzyw..
Dzięki, będę pamiętać. Swoją drogą nikomu jeszcze kuracja armatami nie
zaszkodziła. Powszechnemu moze należy sie najmniej. Ktoś tu słusznie
powiedział, ze Powszechny stoi w rozkroku miedzy komercją a poszukiwaniami.
Dlatego w jego przypadku pisałem bardziej o aktorach-gwiazdach niż o polityce
programowej.

[Gość: Boss]

Ale prawda jest taka, że ten "rozkrok" jest grubymi nicmi szyty, bo z jednej
strony zapraszają mlodych, ale dają im Garaż, bo t bardziej niezobowiązujące.
Jak Augustynowicz to ok., ale na małej scenie, żeby czasem skandalu jakiego nie
było. WIśniewski to juz nie powinien tam robić, bo ci aktorzy-gwiazdorzy
zupełnie nie czują jego inscenizacji. Koncepcja sobie, a oni sobie grają...
Królem w takim kokietowaniu publisi jest Cezary Żak, na królową wyznaczyłbym
Joannę Żółkowską. Fakt, że po odejściu Jandy i Gajosa poziom w Powszechnym się
poprawił, ale niestety dyrektor Rudziński ze sztuką tyle ma wspólnego, co ja z
uprawą roślin bulwiastych... Tam powinien być dyr. artystyczny. Jeśli zaś o
Cieplaka chodzi, to on już tylko siepłe kluchy robi, ugrzecznił się
maksymalnie...

[Gość: Niua]

Nie wiem co masz do Żółkowskiej i Żaka. Grają bardzo dobrze, wczuwają się w
swoje role... Taki właśnie powinien być aktor/ka, prawda??.......

[Gość: Boss]

No rzeczywiście wczuwają się do tego stopnia,ze zapominają o postaci, żeby
tylko przypodobac się publiczce tanimi chwytami...

[Gość: Niua]

Nie rozumiem czemu ktoś ciągle powtarza, że teatr powszechny jest zły, bo to i
tamto. Czy "Trans" nie może znaleźć innego tematu??... Może niech da spokój
powszechnemu a zajmie się czymś pożytecznym??...

[Gość: Niua]

Całkowicie zgadzam się z "haj".

Z OSTATNIEJ CHWILI

[Gość: pap]

z wywiadu z Michałem Merczyńskim:www.e-teatr.pl/pl/artykuly/15851.html
Pan też jest marką: od dwóch tygodni pełni Pan funkcję dyrektora Polskiego
Instytutu Sztuki Filmowej...

- W moich planach na najbliższe sześć lat instytut nie figurował. Kontrakt
dyrektora naczelnego warszawskiego Teatru Rozmaitości wygasa z końcem roku,
może rozejdziemy się nawet wcześniej. Do kierowanej przeze mnie Malty żywię
uczucia zgoła ojcowskie. Lubię polifonię, ale dwa festiwale, teatr i zakładanie
instytutu filmowego na raz - tak można żyć ostatecznie przez miesiąc.

rezyser=dyrektor??????

[Gość: chotkos]

ostatnio zastanawialem sie z moja znajoma dlaczego tylu rezyserow zostaje
dyrektorami. i jaki to ma w wiekszosci wypadkow fatalny wplyw na teatr.
czlowiek z natury jest prozny, dlatego bardzo czesto rezyser dyrektor zamienia
teatr panstwowy w teatr prywatny, patrz maciej englert, ktory mial bodajze
32lata obejmujac dyrekcje wspolczesnego a sam teraz twierdzi ze teatr to nie
jest miejsce na eksperymenty mlodych...

[Gość: endimione]

Tylko że on robił wtedy (i dalej robi) rzetelny teatr. Nie masz miejsca na
eksperymenty w Le madame?

[Gość: Boss]

Rzetelny Teatr! Ależ to brzmi! Rozumiem, że rzetelny dla Endimione jest
synonimem "nudny", bo inaczej o teatrze Macieja Englerta powiedzieć nie można.
Ciągle ta sama estetyka, te same chwyty, ten sam rodzaj sztuk. Jak się od 1982
roku siedzi we własnym sosie to trudno się w nim nie utopić. A englert tyle lat
już siedzi. Z trzech premier w sezonie dwie są reżyserowane przez niego.
Zgadzam się z Chotkosem i myślę, że świadczy to nie tyle o próżności, co o
pazerności... Podobnie jest z Brzozą w Studio!

[Gość: szu]

broid, wez Ty sie tak nie zazekaj ze nie lubisz dobrego, rzeskiego,
wymagajacego teatru
bossowi chodzi o to ze jeden TR z mega produkcjami [drogimi biletami], punkowe
le madame [tanio i czesto za skromnie] nie wygeneruja jak na razie takich
kantorow, szajnow, swinarskich, hubnerow, grotowskich...
/przepraszam ;)/
a teatr mieszczanski musi istniec bo spoleczenstwo jest mieszczanskiej
pytanie tylko o proporcje

a chotkos ma racje
po cholere artysci zostaja dyrektorami artystycznymi? do tej funkcji trzeba
czytac ksiazki i gazety i umiec myslec i wiedziec co sie dzieje wokol
a niekoniecznie robic zywy teatr...

a ja kiedys zaloze porzadna prywatne szkole aktorska...
ja szukam dziury w szkolnictwie artystycznym

napompowaniu mlodziezy przez zacnych profesorow mowie: nie

[Gość: szu]

jak ma sie cos zmienic w temperturze zycia teatrow warszawskich
jezeli widzowi/klientowi na koniec ZAPROSZENIA na swoje wlosci seruje sie "itd"
mi sie nie chce przychodzi...

forum.gazeta.pl/forum/72,2.html?f=509&w=28674390

[Gość: mama]

Bo ja sobie dzieci mysle, ze kluczem do zmiany sytuacji w warszawskich teatrach
jest brak determinacji u dyrektora Biura Teatru i Muzyki Janusza Pietkiewicza.
Znam chlopaka jeszcze z czasow studenckich na owczesnym SGPiS, czyli obecnym
SGH. Wtedy byl odwazny, kreatywny, zaangazowany w studenckie zycie kulturalne.
Odwagi starczylo mu jeszcze na podjecie beznadziejnego zadania prowadzenia
Teatru Narodowego. Ale potem sie przestraszyl. Zwiazany towarzysko z kregami
SLD, powiazany z Lwem Rywinem i Heritage Film, by przetrwac w ukladzie
PiSowskim musi popisywac sie przede wszystkim talentami wazeliniarskimi. Stad
to cale jego zaanagazowanie w imprezy patriotyczne, koscielne, jubileuszowe. Od
czasu do czasu wystrzeli z jakims bombastycznym pomyslem jak ten o przebudowie
Sali Kongresowej, ale przede wszystkim to sie boi. A przeciez, gdy zostawal
dyrektorem Biura Teatrow to w wywiadzie dla rzeczpospolitej zapowiadal
rewolucje:
,,Zależy nam na tym, by teatry przestały oszczędzać kosztem poziomu
artystycznego, grając małoobsadowe farsy, ze skromną scenografią'' - he he he -
fajne zamierzenie, prawda? Tylko, ze nic sie nie zmienilo. Jak rzneli
maloobsadowe farsy tak rzna.
i drugi jeszcze smaczniejszy kawalek i bardzo a propos naszej dyskusji:
,,Chcę wprowadzić umowy o wieloletnim zatrudnieniu. Celowo nie mówię o
kontraktach, które są zobowiązaniem dwustronnym, także finansowym. Roczny cykl
planowania wydatków publicznych uniemożliwia przyjmowanie zobowiązań o
gwarancjach finansowych dłużej niż na rok. Umowy wieloletnie pozwalają na
planowanie repertuaru, dadzą dyrektorom poczucie stabilności, pozwolą
przeprowadzać zmiany w spokojny sposób. W połowie kadencji będziemy oceniać
realizację uzgodnionego przy zawarciu umowy programu i ustalać, czy dyrektor ma
szansę na następną kadencję'' - no i co??????? komu taki kontrakt dano i kogo w
polowie kadencji oceniono??????
a teraz, uwaga, perelka:
,,Warto się zastanowić, czy tak jak w dyplomacji, ukończenie określonego wieku
nie powinno łączyć się z automatycznym przejściem na emeryturę. Taki przepis
funkcjonuje w teatrach w wielu krajach zachodnich. Trzeba uszanować dorobek
mistrzów, ale pamiętajmy, że obejmowali dyrekcję w młodym wieku''
W gebie silny. W dzialaniach ukladowy. Szkoda Janusz, nie na to sie umawialismy
w Hadesie.

[axur]

to zdaje się wszyscy wiedzą, że Pietkiewicza trzyma za... ręce jedna pani, którą
z kolei za... ręce trzyma Kaczka i facet po prostu nie ma ruchu. On czasami
wygląda jak syn tłamszony przez nadopiekuńczą mamusię.

Zgadzam się z chotkosem, ze artyści dyrektorami naczelnymi to porażka - ale i
wielu artystyów nie jest dobrymi dyrektorami artystycznymi.

Obawa moja, nieskromna bardzo ale jest następująca: zmiany będą możliwe dopiero
wtedy, gdy nasze (bądź to 5 lat starsze) pokolenie osiągnie taki wiek i
doświadczenie, że nie będzie się nas traktować jak gó..arzy. Chyba, że nas też
zepsuje system, układy i polityczne smrody.

Ale może nie...

[Gość: endimione]

No pewnie, że zepsuje. Nie pokolenia są ok. tylko ich poszczególni
przedstawiciele. A pokolenie dwudziestoparolatków jest na korupcję szczególnie
podatne, bo nie ma żadnych zasad. Prócz jednej - sukcesu za wszelką cenę. Czyli
będzie jeszcze lepiej.

[Gość: Don Quijote]

O właśnie,trafne spostrzeżenie...
A poza tym,to nie rozumiem,dlaczego oczekujecie,że każda wizyta w teatrze
dostarczy Wam kolosalnych wrażeń,że zawsze będziecie zadowoleni. Przecież
rozczarowania i porażki muszą być wpisane w teatr.Tym bardziej,że zrobienie
przedstawienia,które spełniłoby wszystkie oczekiwane i przeczuwane
zamierzenia,graniczy z niemożliwością.
Tak więc albo trzeba przyzwyczaić się do bólu tyłka w teatrach ,albo chadzać
tam znacznie rzadziej.
A na dodatek wszyscy przeceniacie znaczenie struktur organizacyjnych samego
teatru.

[Gość: endimione]

Ludzie, a co wam te farsy tak przeszkadzają? Jeśli są dobrze robione - to chyba
nie ma żadnego problemu. Farsa farsie nierówna, czym innym są niektóre ramoty z
Kwadratu a czym innym jest "Namiętna kobieta" ze Współczesnego co go tak
nienawidzi Boss.
A tak postukajcie w repertuary - ile tak naprawdę tych fars jest w menu każdego
teatru? Z tego, co niektórzy piszą wynikałby, że Wawa nic nie robi tylko gra
farsy. A to nie jest do końca prawdą. Że starsi reżyserzy puszczają czasem
gnioty? przperaszam, a ile gniotów wypuścili ci młodzi? "Macbetha 2007" czy
"Bash" albo "Letników" nie było? "Albo "Makbeta" w polskim? Czy "Roea i Julii"
na torwarze? Ludzie! rozsądku trochę! Co jest bardziej szkodliwe? Ta wasza
znienawidzioan komedyjka ze Współczesnego czy full wypas Jarzyny w Bumarze?
Chyba to drugie. Droższe i zdecydowanie głupsze.
A co Wam te bufety przeszkadzają? Że co? Że się trzeba umieć zachować w
publicznym miejscu? A co w tym jest nagannego? Teatr to nie dżungla ani chlewik
gdzie każde zwierzę idzie po swoje. Trochę kultury może! :-)
A Bossowi co tak bufetów i kłaniania sie nie lubi można powiedziec tylko: na
ukłony i pozdrowienie trzeba sobie zasłużyć. Oni się sobie kłaniają, bo się
znają od lat. A co w tym złego? To że się znają 30 lat to ma oznaczać, że co? Do
domu starców? Eutanazji ich poddać? A może żal Ci, że nie należysz do tego
towarzystwa?
Ludzie! Przecież Wy też kiedyś będziecie mieć 50 lat! I jak będziecie pisać
takie bzdury a co najgorsze w nie wierzyć, to sobie tak skutecznie wmówicie, że
następni młodzi nie będą nas usuwać tylko podrzynac nam gardła! Wasze dzieci to
zrobią! Może troszkę rozsądku?

[Gość: Cypis]

Wojne wypowiedziałbym nie scenom, które tylko przeżerają pieniądze: Teatr Na
Woli, Komedia, Rampa.

Argument o fatalności rządów dyrektora-artysty jest co najmniej niezrozumiały.
A Axer, a Dejmek, a, Grzegorzewski, a Cywińska, a Augustynowicz, a Jarzyna, a
Kruszczyński, a Głomb, a Miśkiewicz. Jednym się udaje, innym nie.

W Warszawie brak osobowości. Choć pokażcie mi teatr, w którym mogłyby powstać
takie przedstawienia, jak "Bambini di Praga" czy "Wniebowstąpienie". We
Współczesnym, tak jak nigdzie, jeszcze funkcjonuje zespół.

[Gość: Niua]

Ja osobiście bardzo lubię Teatr Powszechny. Świetne sztuki, bardzo dobrzy
aktorzy, starający się o wszystko i sympatyczni dyrektorzy i inni pracownicy. ;)

[Gość: szu]

"No pewnie, że zepsuje. Nie pokolenia są ok. tylko ich poszczególni
przedstawiciele. A pokolenie dwudziestoparolatków jest na korupcję szczególnie
podatne, bo nie ma żadnych zasad. Prócz jednej - sukcesu za wszelką cenę. Czyli
będzie jeszcze lepiej. "

Endi, a ilu Ty znasz tych dwudziestoparolatkow?
tak z ciekawości zapytuje...

[Gość: endimione]

Oj, dużo, dużo tego... wszak mamy teraz wyż demograficzny... :-)

[Gość: ++++]

No tak, wszyscy są dla siebie tak sympatyczni w tym teatrze, że aż grać nie ma
kto, a i czego grać też za bardzo nie ma... Nijaki ten teatr cholernie, ale
ważne, że jest sympatycznie...

[Gość: ++++]

No tak, wszyscy są dla siebie tak sympatyczni w tym teatrze, że aż grać nie ma
kto, a i czego grać też za bardzo nie ma... Nijaki ten teatr cholernie, ale
ważne, że jest sympatycznie... Ja osobiście natomiast lubie pierogi z serem,
świetne ciasto, bardzo dobry ser i jak jeszcze sympatyczni kucharze i kelnerzy
to już zupełnie super...

czy to Ty Dea? ;)))))

[Gość: mama]

wlasnie, wlasnie, a jak robisz ciasto do pierogow? z jajkiem czy tylko na
wodzie? moze czesc dyskutantow przylaczy sie do roztrzasania tej kwestii, bo z
pewnoscia maja swoje upodobania kulinarne. teatralnych idealow za to prawie
wcale

[Gość: Boss]

To prawda. Jestem w szoku, że większość dyskutantów tak zachwyca się
warszawskimi teatrami, w których nic się nie dzieje. A jeżeli o farsy chodzi,
to kiedy Piotr Kruszczyński został dyrektorem w Wałbrzychu, zadecydował, że
wyrzuca z repertuaru wszystkie farsy. Wyszedł z ambitniejsza propozycja i
właśnie w ten sposób podbił widownię. Ale widownia warszawska chyba nie jest
wymagająca, dlatego ciasto na pierogi na samej wodzie bym proponował bez
jajka... A dla fanów Polskiego, Ateneum, Wspólczesnego, Studio itp. to niech
samą mąkę bez wody szamią, bo to przecież bz znaczenia mydło czy powidło...

i znowu

[Gość: brokatisdead]

boss, sory, ale zaczyna byc irytujaco
nie zarzucaj forumowicz/k/om ze lubia niewykwintna szame i nie sromaj sie na
dziewczeta ktore bardzo chcialyby sprzedawac programy w jakims teatrze, tylko
postaraj sie usystematyzowac te rozmowe
wszak sam rozpetales to pieklo :)
takimi postami nie sprowokujesz do dyskusji, lecz mialka ja uczynisz,o

postawiono tu kilka bardzo waznych pytan, na ktore nie odpowiadasz, tylko cos
krecisz, moj drogi
ja caly czas chce wiedziec, gdzie poslesz bardzo duza grupe widzow powszechnego
i innych wspolczesnych po swojej rewolucji, naprawde bardzo chce wiedziec

bo ja na przyklad wole isc na takiego czeskiego kubusia (grand prix festiwalu
szkol) niz na h. klaty. bo choc kubus z gruntu i w szpiku tradycyjny, to jednak
poledwiczki to cielece z szafranem i innymi truflami i to pierwszej swiezosci,
podcas gdy h. niczym sajgonka z golebia i psa.

albo taki macbeth 2007. co z tego ze superextra uau jestesmy w fabryce i jarzyna
(on to taka cukinia wrzesniowa?), skoro miejsce zupelnie nie wykorzystane, a
przez wiekszosc czasu mam wrazenie ze jestem w teatrze wolnym (uwolnionym), ale
przez antoine'a. wiec sory, ale przekonuj.

samo rozpirzanko nie wystarczy

i ot do endimione i innych wielbicieli tej okropnej mlodziezy i sfrustrowanych
wotowcow: apeluje, dajcie spokoj, zalozcie se akis watek na rzyganie czy co,
niech choc tu bedzie czysto



ość portalu: Boss napisał(a):

> To prawda. Jestem w szoku, że większość dyskutantów tak zachwyca się
> warszawskimi teatrami, w których nic się nie dzieje. A jeżeli o farsy chodzi,
> to kiedy Piotr Kruszczyński został dyrektorem w Wałbrzychu, zadecydował, że
> wyrzuca z repertuaru wszystkie farsy. Wyszedł z ambitniejsza propozycja i
> właśnie w ten sposób podbił widownię. Ale widownia warszawska chyba nie jest
> wymagająca, dlatego ciasto na pierogi na samej wodzie bym proponował bez
> jajka... A dla fanów Polskiego, Ateneum, Wspólczesnego, Studio itp. to niech
> samą mąkę bez wody szamią, bo to przecież bz znaczenia mydło czy powidło...

[jasiek_natolin]

A może powiesz ,Bossie,czy oglądałeś Makbeta w reż. Kruszczyńskiego w tak
znienawidzonym przez prawie wszystkich Teatrze Polskim? Może jednak lepiej
obejrzeć jakąś idiotyczną farsę i porechotać przez dwie godziny niż w tym samym
czasie zastanawiać się,co to za brednie dzieją się na scenie w czasie oglądania
Makbeta?
Ciekawe,jak to naprawdę jest w tym Wałbrzychu? Może po prostu zasługą
Kruszczyńskiego jest to,że uratował ten teatr przed agonią,a poziom spektakli
jest jest taki sobie? Nie wiem oczywiście,ale jeśli sądzić po "Locie..." w
reż.Kleczewskiej,to właśnie tak chyba jest:ot porządny teatr,który fajnie się
ogląda. I tyle. W Warszawie też znajdzie się kilkanaście takich przedstawień.
"Made in Poland"? To samo.
Ciekawe jak to jest z Makbetem Kleczewskiej czy z Klatą.
I Ty mówisz,że Warszawa jest be...
I może powiedz,jaki to teatr chciałbyś oglądać na deskach warszawskich
teatrów,bo jak na razie to ograniczasz się do impertynenckich ogólników. Jak
jakiś oszołomiony lewak,który lewituje tysiąc metrów nad ziemią.

[Gość: Mika]

Bossie, a ileż to fars jest granych w Ateneum, Polskim, Współczesnym,
Powszechnym itd (jak sie wyrażasz) razem wzietych? Bo ja widzę Króla Edypa,
Gezę dzieciaka, Króla Leara, Becketta i wiele innych różności. W warszawskich
teatrach repertuarowych widzę dużo bardzo różnych sztuk - i starych, i nowych.
Tak jak to powinno być w teatrze repertuarowym ze stałym zespołem. I
publiczności, i aktorom, i reżyserom potrzebny jest płodozmian. Wiedział o tym
doskonale Peter Hall, kiedy tworzył stały zespół Royal Shakespeare Company. Sam
jednego dnia reżyserował Szekspira a następnego dnia farsę. A co takiego złego
jest w farsie? Dobrze zagrac farsę jest niezwykle trudno. Przywoływany już na
tym forum Hubner też miał na swoim koncie farsy (choćby Czarna komedia, której
polską prapremierę wystawił w Krakowie).Fars - w rozsądnych proporcjach - nie
wstydzą się najbardziej szacowne sceny na świecie. I ten ukochany Nowak też -
obok szybkiego teatru miejskiego i zapraszania Kani - grał równo farsy.
Chociażby upiorne Run for Your Wife i kilka innych rzeczy doprawdy podrzędnego
gatunki. I jakoś nikt mu tego nie wypomina. Widac tylko w Warszawie Farsa to
hańba. Ale to tak na marginesie. Każdy reżyser wie, że dobra realizacja farsy
to kolosaaaalna praca. To zegarmistrzowska robota i wymaga przede wszystkim
warsztatu Nie wystarczy wrzucić aktorów do niekonwencjonalnej przestrzeni,
zaopatrzyć ich w mikroporty albo wbrew właściwej teatrowi umowności, kazać
Ofelii się naprawdę topić. To też są grepsy - tylko trochę inne. Wymachujesz,
Bossie, hasłami. Zaślepia Cię i żera frustracja. Trochę mniej emocji w
dyskusji. Trochę mniej podciągania faktów pod własne tezy.

[Gość: micia_titipulka]

ale ty mika nie widzisz, że boss sobie robi jaja? albo on kogos nie lubi i tyle.
a boss-novak powinien wreszcie nadejść. chociaz moze byc tak ze boss i novak to
jedna osoba. ;)

[Gość: Boss]

O własnie... dobrze zagrać farsę... We Współczesym w Szczecinie u Augustynowicz
też są farsy, ale zrobione z klasą i przede wszystkim nie jest to pusta porcja
śmiechu... to są bowiem farsy, które coś mówią o świecie. Próbują dotknąć jakiś
problemów współczesnego świata. Podjąć z widzem dialog nie tylko na poziomie
wzajemnego umizdrzania się... Jeżeli chodzi o widzów Powszechnego czy Studio to
jest ich coraz mniej, bo nijakie profile tych teatrów odstraszają... Jeżeli na
przedstawieniu jest zajęta połowa widowni to już jest dobrze. Studio grywa
tylko monodramy, albo małe obsady - tamtejszy zespół został zarżnięty... Przede
wszystkim jednak wszystkie te teatry nie dopuszczają nawet takiej możliwości,
że mogłyby cokolwiek istotnego powiedzieć o świecie. Poza tym brakuje
różnorodności, która każdemu dałaby szansę znaleźć coś dla siebie... Zgadzam
się z Szu, że Rozmaitości, LeMa i czasem Dramatyczny nie nadrobią totalnego
bezrybia artystycznego w warszawskic teatrach

[Gość: Boss]

Widocznie każdy widzi, co chce, bo ja tam widzę: Frederick czyli bulwar
zbrodni, Kolacja dla głupca, Pan inspektor przyszedł, małe zbrodnie małżeńskie,
Czego nie widać (zrobione tak, że wszystko widać), Wariacje Bernhardowskie,
Zieloną Gęś , Gry pałacowe, Pułapkę na myszy, Namiętną kobietę czy głupawego
Doktora Hausta. Nawet Cieplak w Powszechnym robi Kumoszki czy Słomkowy, a co
ambitniejsze rzeczy u Meissnerowej we Wrocławiu. A czym jest Happy end w
Nrodowym w wersji Bradeckiego jak nie piękną i zgrabną farsą? Z Brechtem to ma
tyle wspólnego co piernik z wiatrakiem... Zreszta nie o farsowość tutaj chodzi
tylko o to, żeby to nie było komletnie oderwane od rzeczywistości... I wierzę w
to, że znajdą się widzowie, któzy zamiast kolejnej szmiry wybiorą teatr, który
będzie mówił rzeczywiście o nich... Potwierdzają to sukcesy Wałbrzycha,
Legnicy, Wybrzeża czy nawet warszawskich Rozmaitości

[Gość: endimione]

Jak Ty uważasz "Pan inspektor przyszedł" Priestleya, Zieloną Gęś" wg
Gałczyńskiego, czy (rzeczywiście tandentnego) "Doktora Hausta" albo "wesołe
kumoszki z Windsoru" Szekspira za farsy - to naprawdę daj se siana. Żeby chodzić
do teatru to się naprawdę trzeba trochę oświecić. Wstyd że nie wiadomo gdzie
oczy podziać. Zamknijmy ten watek lepiej, bo boss intryguje a nie ma pojęcia o
czym gada.
A jak chcesz coś o sobie to obejrzyj 997 albo inne w centrum uwagi.

[Gość: Boss]

Tak, rzeczywiście uważam, że to są farsy, gdyż są to spektakle zrobione
farsowymi chwytami... A teatralną wersję 997 chętnie bym obejrzał, czemu nie,
gdyby dobrze to obrobić literacko i aktorsko...?