Dyrektor nie ma być fajny - Analiza. Konflikt w...

[Gość: gość]

Cóż. Jeżeli nie rozumie się, że związki zawodowe reprezentują zespół, to
pisze się takie głupoty. Szczególnie w takich instytucjach jak Filharmonia,
musi być porozumienie pomiędzy dyrektorem a zespołem artystycznym. To są
ARTYŚCI, ludzie szczególnie wrażliwi. Co do chóru: dlaczego tak sporadycznie
się go pokazuje? To wina chórzystów, czy dyrektora?
Czy Pan marszalek ma prawo decydować o wyborze dyrektora filharminii bez
konsultacji z przedstawicielami związków zawodowych reprezentujących
artystów? Czy ma odpowiednie przygotowanie edukacyjne? Dużo wątpliwości. Czy
to nie przypadkiem związkowcy, a nie kontrola marszałkowska, wykazali
nieuczciwość i "przekręty dyrektorki". Czy to nie przypadkiem Pan marszałek
dyskretnie nie wypowiadał się na ten drażliwy temat? Na szczęście wybory są
blisko!!!

[Gość: PARAGRAF]

nie ma sensu powtarzanie, ze p. Sepiopl nei chcial "ustawic" tych wyborow.
Chcial, o czym wie tzw. caly kulturalny Krakow. Zalezalo mu na jak najszybszych
wyborach, bo: 1/ wymiana wojewody wieszczy wymiane marszalka,2/ ma ochote
partycypowac w projektowaniu nowej siedziby Filharmonii (z zawodu jest
architektem)i potrzebuje dyspozycyjnego dyrektora, ktory wszystko podpisze,3/
p. Marchwica, jako dr polonista o Filharmonii ma, z calym szacunkiwem, zerowe
pojecie, 4/ co najciekawsze: w staraniach o dyrektora Filharmonii odzruconoi
WSZYSTSKICH MUZYKOW (6 osob) praktykow,nawet z niekwestionowanym
meidzynarodowym dorobkiem w UE, a dyskutowano o: poloniscie (Marchwica) i
dziennikarzu (Koscinski). Przypadek? Chyba nie. Nikt nie jest tak slepy, by nie
zauwazyc, ze Zarzad wojewodztwa nie byl reprezentowany podczas spotkan z
kandydatami przez wicemarszalka, ktory odpowiada za sprawy kultury (p. Bereza-
nie bylo go). Zamiast 9 osob planowanej komisji stawily sie ledwie 4.
przypadek? Chyba nie. I jeszcze jedno: kandydaci odbyli slownie 1 rozmowe
trwajaca 15 minut, podczas ktorej NIE MOGLI przedstawic projektu na
Filharmionie. Zarzad mial poznac osobowowsc kandydata.przez 15 minut? Kto w to
uwierzy?

[Gość: dokladny]

Gwoli scislosci: Marchwica jest polonista i - uwaga! - muzykologiem. Zatem
osoba, ktora pojecia o filharmonii i muzyce nie ma, raczej nie jest. Czas na
zmiany.

[Gość: bleble]

To, że jest muzykologiem nie oznacza że wie na czym polega praca muzyka!
Zresztą jego blade pojęcie i brak szacunku do przyszłego swojego zespołu
artystycznego jest widoczne, bo od razu chce podnieść poziom zespołów. Ciekawe
na czym opiera swój pogląd - nigdy go nie widziałem na koncercie w FK. Nigdy
nie słyszał orkiestry w akcji, pewnie oparł się na niektórych , krzywdzących
nas recenzjach niejakiej p. W. dla której najlepsza jest Sinfonietta Cracovia
grająca ten sam repertuar od wielu lat i coraz rzadziej. Nie piszę tego z braku
sympatii dla tych muzyków lecz dlatego, że tą orkiestrę założyła p. Penderecka
a dla recenzentki p. W to wystarczy żeby niszczyć inne orkiestry a chwalić pod
niebiosa SC. Niestety sitwa!

[Gość: croesus]

I tu się mylisz. Sinfonietta Cracovia, nawet jeśli powstała przy pomocy
Elżbiety Pendereckiej, to wyraźnie odcina się od całego konfliktu na linii
Miasto - Dyrektor Festiwalu Beethovenowskiego. Świadczy o tym również ich
udziałw Festiwalu Sacrum-Profanum i dalsze prace z Miastem. Czy gra ten sam
repertuar? Nic bardziej błędnego - propozycje SC są świeże i ciekawe. Czy grają
coraz rzadziej? Proponuję zasięgnąć informacji o nowo otwartym, regularnym
sezonie koncertowym.

[Gość: PARAGRAF]

Jak juz wywoalliscie temat: Sinfonietta Cracovia zalozona zostala przez p.
Elzbiete i jednoczesnie stala sie etatowa miejska orkiestra. To jasne i
wiadome. Problem z Filharmonia polega na tym,ze ani Marchwica, ani Koscinski
nie przepracowali minuty za pulpitem. Nie maja bladego pojecia o orkiestrze,
sposobie jej prowadzenia, a uzywane przez Marchwice slowo"przesluchania" w jego
wykonaniu przelozyloby sie chyba na kabaretowy spektakl. No bo ktozby mial
przesluchiwac? On? I kogo? Do kogo zatelefonuje? Jakich zywych muzykow,
sprawdzonych na deskach kraju i zagranicy ma w swoim notesie? Z kim gral
osobiscie? Nie ma sensu mnozenie przykladow absurdu. Moja teza jest klarowna:
Sepiol ucieka, jak diabel od swieconej wody od konkursu, bo wie, ze trafi na
FACHOWCA, a nie na dyspozycyjnego DYLETANTA.Z FACHOWCEM bedzie musial sie
liczyc, DYLETANTOWI zaplaci pare tysiecy i ma go w garsci.I o to chodzi. Poziom
artystyczny jest na 10-tym planie, jesli w ogole. Teza druga:wielki mistrz
Krzysztof ponadczasowy zakazal WYKONYWANIA swoich pasztetow w krakowskiej
Filharmonii. Znana z zarlocznosci finansowej Elzbieta Wielka takze sie na
Filharmonie i Krakow obrazila. Ale, jak niedawno donosila Wybiorcza, Panstwo
radzi by wrocic strzyc grod Kraka nadal. Czy odpuszczaja swojego czlowieka w
Filharmonii? Chyba nie. Tzw. muzyczny Krakow pamieta, jak Obercowa (byla
dyrektorka) sprzeciwila sie Wielkiej Elzbiecie i odmowila jej spelnienia
absurdalnych wymagan finansowych, mimo, ze podobnie jak poprzedniczka
(Nazarowa) byla z nadania i polecenia PANSTWA. Zadania Elzbiety zawalilyby
roczny budzet Filharmonii. Nie wydaje mi sie, by tym razem PANI odmowila sobie
przyjemnosci ukladania z p. Sepiolem spraw kadrowych. Moze ktos cos dopowie na
ten temat?

[Gość: bleble]

Dla sprostowania-nie mam nic przeciwko SC! nawet jest za, w Krakowie powinno
być mnóstwo orkiestr! Lecz jeśli finansuje się orkiestry z tego samego źródła,
to nie może być tak, że urzędnicy decydują o tym, które orkiestry dofinansować
a które nie i de facto je zniszczyć. A co do nowego "regularnego" sezonu
koncertowego to szczerze gratuluję osiągnięcia... ale współczuję CC której za
to obcięto budżet, bo ktoś w UM nie lubi St. Gałńskiego. Jego sprawa ale
krzywdzi innych muzyków. Nieprawdaż?

Rzeczywiscie bleble

[Gość: gadugadu]

W. Marchwica jest drem filologii polskiej i mgrem muzykologii, pracuje jako
adiunkt w INSTYTUCIE MUZYKOLOGII UJ, a wiec muzykologia jest jego GLOWNA
PROFESJA (przygotowuje muzykologiczna habilitacje). Wczesniej ktos tu bredzil,
ze polonista nie moze sie znac na sprawach PFK. Oj bleble, bleble, Pan Nasz ci
wybaczy, bo nie wiesz o czym piszesz. Marchwica jest zawodowym muzykiem:
niezlym zreszta pianista. Pisanie wiec rewelacji w rodzaju, ze nie wie on na
czym polega praca muzyka - swiadczy albo o absolutnej indoloncji piszacego,
albo o jego zlej woli, albo tez (co staram sie mimo wszystko wykluczac w moich
kalkulacjach) o galopujacym blondynizmie u walacego w klawiature pacjenta. Te
same trzy ewentualnosci staja sie aktualne, gdy chodzi o "poglad" przypisujacy
Marchwicy przypadlosc w postaci zupelnej nieznajomosci brzmienia genialnej
orkiestry Zwierzynieckiej. Osobnik o malowniczym nicku bleble nigdy nie widzial
Marchwicy na koncercie (widac lustruje z estrady widownie, gdyz to ciekawsze,
niz mozolne wygrywanie nut w kazdy piatek), zapewne ma za slabe okulary.
Marchwica to jeden z niewielu krakowskich muzykologow, ktory potrafi sie zdobyc
na niezwykly heroizm i wysiedziec spokojnie sluchajac popisow zespolow z ulicy
Ziwerzynieckiej. Generalna rada dla bleble, by wiecej sie na forach netowych
nie osmieszal: albo zapoznawac sie faktami stanem rzeczy a potem maltretowac
klawiature komputera (jezeli indolencja), albo milczec, gdy smierdzi na
kilometr intryganctwem syndykalistow filharmonijnych (jezeli zla wola), albo
dobry psychiatra (jezli galopujacy blondynizm).

[Gość: Pietro]

MAsz rację. Dyrektorem powinien być muzyk - dyrygent. Ja sam znam jednego z
nich. Jest organizatorem Festiwalu i dobrym dyrygentem. Lecz nie jest "stąd",
nie z Krakowa. Gość na poziomie, znający języki, z szerokimi kontaktami a do
tego bardzo dobry muzyk. Może właśnie lekarstwem byłby człowiek z zewnątrz?
Panie Marszałku! Może warto jednak sięgnąć do teczki z innymi podaniami? i
pozwolić kandydatom obszerniej wypowiedzieć się na temat ich koncepcji
funkcjonowania Filharmonii?

O ministrze

[Gość: Pussy1]

Teskt jednolity (obowiązujący) - Ustawa o Organizowaniu i Prowadzeniu
Działalności Kulturalnej
Art. 16
1. Kandydata na stanowisko dyrektora instytucji kultury można wyłonić w drodze
konkursu, z zastrzeżeniem ust. 2.

2. W samorządowych instytucjach kultury, których wykaz określi, w drodze
rozporządzenia, minister właściwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa
narodowego, biorąc pod uwagę ich znaczenie dla kultury narodowej, wyłonienie
kandydata na stanowisko dyrektora następuje w drodze konkursu, z zastrzeżeniem
ust. 3.

3. Minister właściwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego może
wyrazić zgodę na powołanie na stanowisko dyrektora, bez przeprowadzenia
konkursu, kandydata wskazanego przez organizatora. [z dyskusji sejmowej nad
ustawą wynikało, że ta możliwość jest stworzona dla wybitnych przedstawicieli
świata kultury w skali co najmniej ogólnopolskiej, którzy zgodziliby się
dyrektorować jakiejś instytucji kultury i ze względu na swój autorytet w
dziedzinie sztuki nie stawaliby do konkursu - czyli najwięksi artyści]

4. W celu przeprowadzania konkursu, o którym mowa w ust. 2, organizator
powołuje komisję konkursową w składzie:

1) trzech przedstawicieli organizatora,

2) dwóch przedstawicieli ministra właściwego do spraw kultury i ochrony
dziedzictwa narodowego,

3) dwóch przedstawicieli zakładowych organizacji związkowych reprezentatywnych
w rozumieniu art. 24125a Kodeksu pracy, działających w tej instytucji kultury,

4) dwóch przedstawicieli stowarzyszeń zawodowych lub twórczych właściwych ze
względu na zakres działania tej instytucji kultury.

5. Jeżeli w instytucji kultury nie działają zakładowe organizacje związkowe, w
miejsce osób, o których mowa w ust. 4 pkt 3, organizator powołuje do komisji
konkursowej dwóch przedstawicieli załogi tej instytucji.

6. Minister właściwy do spraw kultury i ochrony dziedzictwa narodowego określi,
w drodze rozporządzenia, organizację i tryb przeprowadzania konkursu, sposób
powoływania członków komisji konkursowej oraz zadania tej komisji,
uwzględniając w szczególności procedury zapewniające ocenę kwalifikacji
kandydatów.

-------
Załącznik do rozporządzenia Ministra Kultury
LISTA SAMORZĄDOWYCH INSTYTUCJI KULTURY, W KTÓRYCH WYŁONIENIE KANDYDATA NA
STANOWISKO DYREKTORA NASTĘPUJE W DRODZE KONKURSU
V. Filharmonie. Orkiestry symfoniczne i kameralne 1. Filharmonia Białostocka 2.
Filharmonia Pomorska im. Ignacego Jana Paderewskiego w Bydgoszczy 3.
Filharmonia Częstochowska 4. Polska Filharmonia Bałtycka im. Fryderyka Chopina
w Gdańsku 5. Filharmonia Dolnośląska w Jeleniej Górze 6. Filharmonia Kaliska 7.
Filharmonia Śląska w Katowicach 8. Filharmonia Świętokrzyska im. Oskara
Kolberga 9. Filharmonia Koszalińska im. Stanisława Moniuszki 10. Filharmonia
im. Karola Szymanowskiego w Krakowie 11. Filharmonia im. Henryka Wieniawskiego
w Lublinie 12. Łomżyńska Orkiestra Kameralna 13. Filharmonia Łódzka im. Artura
Rubinsteina 14. Filharmonia im. Feliksa Nowowiejskiego w Olsztynie 15.
Filharmonia Opolska im. Józefa Elsnera 16. Płocka Orkiestra Symfoniczna im.
Witolda Lutosławskiego 17. Filharmonia Poznańska im. Tadeusza Szeligowskiego
18. Filharmonia im. Artura Malawskiego w Rzeszowie 19. Państwowa Orkiestra
Kameralna i Teatr Impresaryjny w Słupsku 20. Filharmonia Szczecińska im.
Mieczysława Karłowicza w Szczecinie 21. Toruńska Orkiestra Kameralna 22.
Filharmonia Sudecka w Wałbrzychu 23. Filharmonia im. Witolda Lutosławskiego we
Wrocławiu 24. Filharmonia Zabrzańska 25. Polska Orkiestra Włościańska im.
Karola Namysłowskiego w Zamościu 26. Filharmonia Zielonogórska im. Tadeusza
Bairda

[Gość: PARAGRAF]

Wlasnie. Czyli moja teza o tym, ze Sepiol umyka na sile od konkursu, bo ma w
tym swoj partykularny interes jest sluszna. Najbardziej zenujace w tej grotesce
jest to,ze ani Marchwica, ani Koscinski nie sa WYBITNYMI POSTACIAMI SWIATA
MUZYKI. W ich przypadku lewe karty Sepiola az fosforyzuja. Smutne jest to, ze w
talii 8 kart pan marszalek mial 6 pozostalych osob-lepszych, lub gorszych,
ktore z 1 wyjatkiem (p. Stankiewicza) same NA ZYWO zwiazane byly przez lata z
orkiestrami. Mial tez kandydata, ktory jako jeden z 8 Polakow otrzymal w 98
bodajze roku grant UNII EUROPEJSKIEJ na prowadzony przez siebie miedzynarodowy
festiwal. Byl wiec w kartach pana marszalka i powazny as menedzerski. I co? I
pan polonista. Bravo, Maestro!

[Gość: croesus]

Dziwne te wypowiedzi. Chyba klakierzy z FK aktywnie udzielają się na tym forum.
Czy dobry, sprawny manager powinien stać w przeszłości za pulpitem dyrygenckim?
Wytykanie Marchwicy bycia polonistą jest manipulacją faktami. Jest jednocześnie
muzykologiem, bijącym na głowę pozostałych kandydatów. Ponadto bardzo sprawnym
managerem, który wielokrotnie udowodnił, że za to za co się weźmie -
konsekwentnie dokończy z sukcesem. Nie dziwi obawa kiepskich muzyków i słabo
wykwalifikowanych pracowników FK, że drżą. Czy Pan Gałoński, który rozkłada
właśnie Capellę na łopatki, z racji tego, że stał za pulpitem kilknaście lat
lepiej nadawałby się na tę funkcję i byłby lepszym managerem (bo przecież zna
problematykę orkiestry od podszewki)? Nowoczesny model zarządzania taką
instytucją jak Filharmonia jest wypadkową wielu aspektów, a marginalnym jest
fakt czy kiedykolwiek stał za pulpitem dyrygenckim. Należy też pamiętać, że to
właśnie Marchwica kształcił z sukcesem kilkadziesiąt osób zajmujących się dziś
z powodzeniem zarządzaniem kulturą.

[Gość: PARAGRAF]

Po pierwsze: za pulpitem, siedza muzycy, a stoi dyrygent. Marchwica ani nie
siedzial, ani nie stal, to jasne. Po drugie: zapraszam do lektury tekstow p. T.
Hanzlika i przedstawianych przez niego sylwetek kandydatow. Jesli p. Marchwica
wypadl NAJLEPIEJ, polecam wizyte u okulisty.
KOGO I GDZIE wyksztalcil? KONKRETNIE? Co ci jego wychowankowie zrobili, a
CZEGO on sam dokonal? Prosze uprzejmie o przyklady duzych, miedzynarodowych
festiwali, ktore istnieja nieprzerwanie od kilkunastu lat, zrobionych od
poczatku do konca z pozycji szefa artystycznego; miedzynarodowych kongresow
jego pomyslu, prowadzonych przez niego orkiestr itd.itp. dzialan. Ile grantow
UE diostala prowadzona przez niego firma, dlatego ze Brukslea uznala impreze za
powazna i serio ja traktowala?
Lat temu wiele byl szefem SIOKU -przy ul. Mikolajskiej. To na pewno. Potem
zajal sie praca administracyjna: zorganizowal na UJ biuro ds obchodow
Jubileuszu 600 lecia Uczelni, ktorego jest kierownikiem. Co ma jubileusz
uczelni do Filharmonii, pozostaje slodka tajemnica marszalka.
A tak na marginesie: nie klakierzy z Filharmonii, a krakowscy prawnicy
uwazaja,ze to skandaliczny przekret. Z takich idiotycznych mianowan Krakow
zaczyna byc slawny, a efekty? Rozwalone Rondo Mogilskie, Agencja Rozwoju Miasta
dajaca prace bylym partyjnym (70 letni prezes Janusz Jakubowski,
kiedys "czerwony" wiceprezydent Krakowa, za prezydentury T. Salwy);
skandaliczny plan strategiczny dla Krakowa (za ktory o malo p. Majchrowski nie
dal pior), niezatapialny Tajster dawniej Zarzad Cmentarzy Komunalnych, obecnie
ZDiK, Janusz Pierzchala - kolejny polonista zasluzony dla Majchrowskiego,
dopiero w tym roku odwolany z funkcji wiceprezesa zarzadu miedzynarodowego
portu lotniczego w Balicach, 26 letni szczaw - niejaki Kaminski- partyjny
kolega ministra Ziobry, ktory w tych dniach zostaje prezesem wspomnianego portu
lotniczego. To zaczyna byc wielka draka. I teraz Filharmonia i rozgrywka:
polonista, czy dziennikarz? A Krakowek ma ochote z wielka pompa i zadecie rpzez
3 lata swietowac 750 rocznice lokacji miasta? A w Fil.harmonii nie potrafi
zatrudnic fachowca spoza ukladow? Chichot historii nas czeka, ot co. Moze
minister nie upadl na glowe i kaze zorganizowac konkurs. Oby, chociaz to facet
z OPUS DEI, wiec moze spali kogos na stosie? Bo ja wiem...

[Gość: mmm]

Parę kliknięć w klawaturkę i coś można znaleźć:
Dr Wojciech M. Marchwica
Ukończył Państwową Szkołę Muzyczną II st. w Krakowie, w klasie fortepianu prof.
L. Stefańskiego, posiada magisterium z filologii polskiej – Instytut Filologii
Polskiej UJ, dyplom magisterski z muzykologii - Katedra Historii i Teorii
Muzyki UJ, doktorat Uniwersytetu Jagiellońskiego w 1994 r. Jest pracownikiem
naukowym w Instytucie Muzykologii UJ, a także kierownikiem Ośrodka Informacji i
Promocji. Pracował jako wykładowca w Szkole Zarządzania Kulturą na Wydziale
Zarządzania i Komunikacji UJ, jako asystent w Katedrze Historii i Teorii Muzyki
UJ, w Instytucie Filologii Polskiej UJ.
Współorganizator festiwalu Bachowskiego (1985), dyrektor wykonawczy i autor
części muzycznej Europejskiego Miesiąca Kultury (1992; ponad kilkadziesiąt
koncertów o różnym charakterze, kameralnych, symfonicznych, także jazzowych).
Współpracował z Międzynarodowym Centrum Kultury w Krakowie, organizował także
festiwale i konferencje, m.in.: Narody i Stereotypy, Spotkania Krakowian, The
European Association for International Education.
W latach 1999-2001 stworzył i prowadził Biuro Jubileuszowe 600-lecia Odnowienia
Akademii Krakowskiej, przekształcone później w Ośrodek Informacji i Promocji
Uniwersytetu Jagiellońskiego, gdzie do dziś pełni funkcję kierownika

Ma wieloletnie doświadczenie w pracy muzyka – chórzysty, w zespołach
amatorskich i profesjonalnych. Współpracował z agencjami artystycznymi w celu
realizacji autorskich projektów programowych z zakresu muzyki dawnej.
Od początku lat dziewięćdziesiątych jest i udziałowcem wydawnictwa Musica
Iagellonica (jest jednym z jego współzałożycieli). Firma specjalizuje się w
publikacjach książkowych dotyczących historii, teorii i dydaktyki muzycznej.
Publikuje również różnorodne, głównie źródłowo-krytyczne, wydawnictwa nutowe i
czasopisma. Musica Iagellonica wydała dotychczas ponad 70 tytułów pozycji
książkowych i około 30 różnych pozycji nutowych. Współpracujemy ściśle z
Instytutem Muzykologii Uniwersytetu Jagiellońskiego w Krakowie oraz Instytutem
Muzykologii Uniwersytetu Warszawskiego publikując większość prac naukowych
powstałych w tych placówkach. Dzięki nawiązaniu partnerskich stosunków z
Instytutem Sztuki Polskiej Akademii Nauk w Warszawie możliwe stało się
wznowienie serii Monumenta Musicae in Polonia prezentującej w możliwie
najpełniejszy sposób twórczość wybitnych polskich kompozytorów minionych epok.
Naszym wkładem w przywracanie muzyce renesansu i baroku miejsca w salach
koncertowych są serie wydawnicze Sub sole Sarmatiae prezentująca muzykę
komponowaną na ziemiach Sarmackiej Rzeczypospolitej oraz Śpiewnik staropolski,
pełne wydanie wszystkich zachowanych pieśni wielogłosowych powstałych do około
1600 roku. W roku 1997 Musica Iagellonica we współpracy z Centrum Dokumentacji
Życia i Twórczości I. J. Paderewskiego rozpoczęła wydawanie Dzieł wszystkich
Ignacego Jana Paderewskiego, pierwszej pełnej edycji jego kompozycji.

Ostatnio (2005) widoczny był jako koordynator dużych imprez o skomplikowanej
logistyce:
Festiwalu Nauki – „Koncertem "Czterech pór roku" A. Vivaldiego w wykonaniu
studentów Akademii Muzycznej rozpoczyna się w niedzielę w Krakowie Festiwal
Nauki. Tegoroczna jego edycja będzie najdłuższa i najbogatsza w wydarzenia w
porównaniu z dotychczasowymi. W programie są wykłady, wystawy i pokazy
eksperymentów....”
oraz międzynarodowego kongresu The European Association for International
Education (kilkuset -ponad 1000? uczestników), również ozdobionego wydarzeniami
muzycznymi.

itd. itd.
Więc chyba nie jest tak źle, chyba jest całkiem dobrze! To był dobry wybór, a
co będzie dalej - zobaczymy.

[Gość: beta]

Jeśli jakaś grupa ludzi, muzyków chce się zorganizować i stworzyć zespół do
zarabiania pieniędzy - ich prawo. Moga się nawet nazwać filharmonią. Ale jeśli
chcą tylko siedzieć na państwowych etatach i brać pensje niezależnie od jakości
wykonywanej przez siebie pracy, to powinien ich ktoś z tego rozliczać. Dyrektor
nie może patrzeć wyłącznie na korzyści pracowników, bo ci zapewne chcieliby
zarabiać jak najwięcej nie przemęczajac sie w pracy. Dyrektor musi przestrzegać
przwa pracy, ale nie może zapominać ani o ekonomicznych uwarunkowaniach
funkcjonowania takiej instytucji ani o poziomie artystycznym. Zwiazki
zawodowe... No cóż, jak sie cały zespół pozapisuje do różnych ZZ, to żadem
dyrektor nawet najwiekszego obiboka nie będzie mógł zwolnić. A o repertuarze też
mogłyby decydować ZZ np. taka trójka (nikomu nie ubliżając): elektryk, bileterka
i sprzątaczka... Czy to nie jest juz jakaś epidemia, bo w Krakowskiej Operze tez
podobno jakieś jaja?